我之前在其他文章中也提到過在小型藝術博物館里可以找到的樂趣和寶藏。 我說的小，是指和大城市里的大博物館相比。這些較小的博物館有時在同樣的城市，但更多的是在較小的城市或城鎮。 昨天我有幸參觀了位于新澤西州蒙特克萊爾市的蒙特克萊爾博物館，離紐約大約30英里(更正:17英里，請參閱這篇文章的評論)。 大多數小型博物館和許多大型博物館都起源于個人收藏。在這個案例中，博物館的聯合創始人威廉·埃文斯(William T. Evans)在1909年向蒙特克萊爾市藝術委員會(Municipal Art Commission of Montclair)捐贈了36幅畫作，開創了這一局面。最近看了柯羅和巴比松畫派其他畫家的大型風景畫后，我忍不住進行了比較。 該博物館還收藏了超現實主義(曼·雷的《不可摧毀的物體》)、現代主義、抽象表現主義和20世紀非洲裔美國藝術家的作品。 不過，這些藏品中真正的明星是一個專門的畫廊，里面有9件來自蒙特克萊爾的本地兒子喬治·英尼斯的作品。英尼斯不僅定居在蒙特克萊爾，而且許多著名的作品都是在那里畫的。 收藏中的畫作涵蓋了藝術家的職業生涯和生活的許多方面，并按時間順序排列在畫廊周圍。您可以按照他的進步從20 & # 8217;s(此時他看起來更像是一個初級成員的哈德遜河學校比他成熟的自我),通過一個發展時期,他顯然是高度熟練和完成在處理大型、復雜的景觀在一個簡單的和繪畫的方式,巧妙地處理復雜的細節過程中(特拉華州水口,上圖,左下角),更可辨認的畫他的中期和后來的職業生涯中,在展覽中，他展示了他著名的風格化渲染(這是我在其他博物館中所見到的唯一的Inness繪畫風格)。這些畫一直延續到Inness’在死亡中，他的形象消失在詩意的朦朧色彩中，近處看似模糊的色彩在遠處神奇地變成了具象的形象。 這是他的作品的一個非凡的小畫廊，如果你喜歡Inness，值得去參觀一下博物館。