設計師Louise Sandhaus開始了一個雄心勃勃的項目，創建一個眾包的平面設計歷史虛擬檔案。八年后，她推出了人民平面設計檔案館(PGDA)。我們與路易絲和她的聯合導演聊天，了解更多。
平面設計檔案館現已上線，任何人都可以訪問和欣賞，來自全球10，000多名用戶的5，000多份貢獻。它的特點是從完成的設計項目和過程到照片、信件、口述歷史和采訪，到發表或未發表的文章和其他檔案的鏈接。
但這僅僅是開始。該平臺希望在未來12個月內顯著增長，為設計行業創造巨大的靈感來源，并記錄所有已經產生的內容。“這個項目阻止了令人難以置信的歷史材料流向垃圾箱，讓它們無處可去，讓每個人決定什么應該成為我們歷史的一部分，”路易絲告訴Creative Boom。
路易絲在為她廣受好評的書進行研究時發現了這些資料，地震、泥石流、火災和騷亂:加利福尼亞和平面設計，1936-1986。她意識到網上幾乎沒有保存平面設計歷史的東西，因此開始提供一個虛擬倉庫，任何人都可以提交和存儲來自世界任何地方的文化寶藏，否則這些寶藏將永遠消失。
但找到正確的方法需要一些時間。桑德豪斯的學生在加州藝術學院(CalArts)進行了首次測試和建模，突破出現在2020年。在另一個眾包虛擬收藏Fonts in Use背后的人的建議下，Louise和她的團隊隨后推出了一個活生生的原型，即一個現成的維基軟件。
在得到琳達·溫曼和布魯斯·海文(Lynda.com的創始人)、格雷厄姆美術高級研究基金會和CalArts的慷慨資助后，他們聘請了開發人員羅布·米克和視覺設計師陳施來實現這個項目。隨著早期網站的退出，新的定制平臺允許用戶快速輕松地添加項目，并提供多種查看、搜索和瀏覽方式。
我們與路易絲和她的檔案館副館長聊了聊，包括布羅克特·霍恩、摩根·瑟西和布瑞爾·萊維特，以了解這一切進展如何。
你個人從建立這個檔案中學到了什么？
路易絲:我學會了放下自己的完美主義。這個教訓變成了人民平面設計檔案館的座右銘:“保存，而不是完美”。我不得不認識到這個網站不會是完美的，檔案中的資料也不會被完美地保存下來。最后，我不得不知道這將是一個混亂的過程。
布羅克特:我相信合作是前進的方向。混亂、低效、妥協、令人驚訝，但我已經和這群鼓舞人心的思考者一起盡了最大努力。這個項目證明了我自己永遠無法制作或思考的東西，但通過合作實現了。
你希望人們從這個資源中得到什么？
布羅克特:我們希望這將產生一項新的獎學金。我們已經對學者的樣子和能力有了新的定義——這些定義來自通過收集、制作、寫作、演講和分享來積累專業知識的不同人群。我們對新的學術形式感興趣，如短文寫作、數字策展、演示，甚至是提升新聲音的社交媒體活動。
摩根:我希望隨著檔案的不斷增長和擴大該領域的定義，更多的人被邀請到設計行業。
路易絲:當我想到平面設計的歷史時，通常是那些開拓新領域的作品的故事。但是它是從哪里斷裂的呢？我希望人們能更多地了解平面設計發展的背景。但是什么被認為是進化也取決于什么是有價值的誰受到重視。
你有沒有發現什么突出的模式？不同的趨勢？紀元？
路易絲:在許多方面，我們才剛剛開始，所以我們還沒有很強的意識。
布羅克特:有了眾包和數字檔案，我們可以快速而迅速地收集，建立一系列符合我們時代需求的項目。與需要更復雜的收購計劃和籌款的實體檔案館不同，PGDA可以通過簡單的上傳過程添加重要的東西。我們還可以觀察社交媒體和收藏之間的關系——人們喜歡什么，上傳什么，參與什么。
摩根:對于我們網站的版主Briar Levit來說，這是一個非常好的問題，因為她看到所有的新東西都被添加到了存檔中。我們將歸檔主頁設計為每天隨機刷新幾次，給人一種無層次平臺的感覺。我希望(尤其是在開始時)PGDA繼續收集隨機分類的設計項目，以幫助多樣化和創造一個更具包容性的全球設計歷史收藏。
布萊爾:這很大程度上取決于用戶提交了多少。我們有幾個人提交了很多。這三個人都提交了很多來自美國的地下新聞。一位用戶上傳了許多來自英國(特別是蘇格蘭)的社區文件。久而久之，這很容易改變。不過，這些通常是DIY的出版物會有一些特定的人，無論是為了學術研究還是作為前活動家/設計師，這并不奇怪。
布羅克特:我最喜歡的是有人上傳某個研究項目的片段，比如一本書或一個展覽。這種上傳在發布和收集之間建立了聯系。
路易絲:雙份-同上，布羅克特！我擔心我為自己的書所做的研究將會何去何從。這對其他一些研究人員來說很有希望，但也很有價值，PGDA的加入意味著它可以被共享。
設計師和教育工作者都被有助于保存平面設計歷史的想法所鼓舞。幫助人們看到你認為必要的、有趣的或美麗的東西，這是有道理的。
從舊材料到更現代的材料，平面設計與檔案最顯著的區別是什么？
布羅克特:代表最多項目的十年是60年代。一個趨勢是，我們擁有的21世紀的物品比大多數設計經典中的都要多。
一個挑戰是只能上傳10年或更早的內容。這是解釋歷史的一個相當普遍的假設，適用于許多收藏機構。但對我們來說，這意味著省略一些重要的設計:黑人的命也是命、Land Back、#metoo機芯，以及其他都是在過去十年內。然而，我們知道這些工作非常重要，并與歷史相延續。我們很多人都有“未來歷史”文件夾，里面有我們希望分享的材料。
摩根:正如布羅克特提到的，使用舊材料既有回報也有挑戰。與其他流行平臺相比，收集舊作品有助于PGDA減少對潮流的反應。在為PGDA創建永久平臺時，我們試圖有意識地努力保持檔案的可接近性和可訪問性，同時避免成為“設計Pinterest”或歷史Tumblr頁面。
我們生活在一個反應的數字世界。每年都有更多的平臺要求人們分享他們認為當前重要的事情。PGDA是不同的，因為檔案館問，“為什么保存這個傳單/按鈕/標志很重要？”不僅僅是“為什么這個設計很重要？”。將檔案中的作品限制在10年或10年以上允許用戶從他們上傳的作品后退一步。
目前為止反應如何？
路易絲:積極的回應讓我們不知所措。
摩根:通過關系組織和對等對話，我們在全球創意社區傳播檔案館的使命。我們很幸運，在今年9月發布我們的永久平臺之前，已經有了一個活的原型大約兩年了。有了網站原型，我們就可以圍繞構建更具包容性的設計歷史的理念，建立一個活躍的在線社區。看到早期的貢獻者創建賬戶并發現他們去年上傳的作品是一件很棒的事情。現在，人們可以繼續支持存檔的最大方式是創建一個帳戶并上傳一個項目！
布萊爾:設計師和教育工作者都被有助于保存平面設計歷史的想法所鼓舞。幫助人們看到你認為必要的、有趣的或美麗的東西是有道理的——尤其是當這個東西作為一個設計對象被邊緣化或忽略的時候。
