和埃德蒙·塔貝爾一樣,約翰·特瓦奇特曼(John Twachtman)通常被稱為美國印象派畫家。也像塔貝爾一樣,這本質上意味著他從法國印象主義中吸取了他喜歡的東西,并且通常走自己的路。 在twachtman的例子中,他帶走的是光線和氛圍,對燦爛的風景的迷戀,對顏料的自由和直接的運用,以及在空氣中作畫所捕捉到的豐富色彩。
他所遺漏的是分離的純色,光學色混合。取而代之的是對粗淺運用的筆觸、混亂的顏料、干刷效果和大塊色彩的迷戀,這些都預示著塞尚最終要踏上抽象之山。 在整個職業生涯中,特維奇曼的方法各不相同,隨著時間的推移,他的方法在兩個方向上都有所不同。他的調色板往往比法國印象派畫家的顏色更深,這主要是由于庫爾貝的影響,而不是莫奈的影響。
他的大量柔和色彩受到了惠斯勒的影響,達到了過去印象派的后期印象派。敲響了現代主義的大門。 Twachtman出生于俄亥俄州,師從Frank Duveneck。他與杜維內克和威廉·梅里特·蔡斯一起去歐洲旅行,在慕尼黑、威尼斯和巴黎學習。在那里,他的畫呈現出一種柔和的風格,有時被稱為tonaliststa。
正如上面美麗的例子,阿克-拉-巴塔耶,現在收藏在紐約大都會藝術博物館。 回到美國后,他定居在康涅狄格州,結了婚,并花了許多年的時間來粉刷自己的房子和花園。他和奧爾登·威爾是好朋友;和韋爾、蔡爾德·哈桑姆、弗蘭克·本森、埃德蒙·塔貝爾等人一起,組成了10位美國畫家,這是一個受印象派影響的畫家的松散聯盟,他們大多在紐約和波士頓,他們的聯系主要是因為他們渴望突破傳統藝術的界限。
我不知道有哪本關于特瓦奇特曼的書我可以推薦,不過你可以在有關美國印象主義的書中找到他。 當你瀏覽特瓦克特曼的繪畫和圖形(他是一位很有造詣的蝕刻師)時,在你從他的許多風格再造的歷史中選取一些觀點之前,不要急于判斷你是否喜歡他的作品。 特瓦奇特曼在他的方法是不安的,但他的繪畫可以是寧靜的本質。
他所遺漏的是分離的純色,光學色混合。取而代之的是對粗淺運用的筆觸、混亂的顏料、干刷效果和大塊色彩的迷戀,這些都預示著塞尚最終要踏上抽象之山。 在整個職業生涯中,特維奇曼的方法各不相同,隨著時間的推移,他的方法在兩個方向上都有所不同。他的調色板往往比法國印象派畫家的顏色更深,這主要是由于庫爾貝的影響,而不是莫奈的影響。
他的大量柔和色彩受到了惠斯勒的影響,達到了過去印象派的后期印象派。敲響了現代主義的大門。 Twachtman出生于俄亥俄州,師從Frank Duveneck。他與杜維內克和威廉·梅里特·蔡斯一起去歐洲旅行,在慕尼黑、威尼斯和巴黎學習。在那里,他的畫呈現出一種柔和的風格,有時被稱為tonaliststa。
正如上面美麗的例子,阿克-拉-巴塔耶,現在收藏在紐約大都會藝術博物館。 回到美國后,他定居在康涅狄格州,結了婚,并花了許多年的時間來粉刷自己的房子和花園。他和奧爾登·威爾是好朋友;和韋爾、蔡爾德·哈桑姆、弗蘭克·本森、埃德蒙·塔貝爾等人一起,組成了10位美國畫家,這是一個受印象派影響的畫家的松散聯盟,他們大多在紐約和波士頓,他們的聯系主要是因為他們渴望突破傳統藝術的界限。
我不知道有哪本關于特瓦奇特曼的書我可以推薦,不過你可以在有關美國印象主義的書中找到他。 當你瀏覽特瓦克特曼的繪畫和圖形(他是一位很有造詣的蝕刻師)時,在你從他的許多風格再造的歷史中選取一些觀點之前,不要急于判斷你是否喜歡他的作品。 特瓦奇特曼在他的方法是不安的,但他的繪畫可以是寧靜的本質。