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尤金·德拉克洛瓦，“自由引領人民”，1830年(細節)

1830年，法國藝術家歐熱妮·德拉克洛瓦在寫給他哥哥的一封信中描述了一個雄心勃勃的新項目。他寫道：“我從事了一個現代化的學科，一個路障，雖然我可能沒有為我的國家而戰，但至少我會為她畫上一幅畫。它使我恢復了良好的精神。”這個正在進行中的工作將會變成自由領導人民一幅描繪前瞻藝術家青睞的主題的大規模繪畫：革命。

跨越國家、文化和時間，由一場旨在推翻政府或社會制度的起義“革命”，激發的藝術是無邊無際的。在這里，我們探索由這個充滿政治色彩的主題引發的一系列作品，德拉克洛瓦的不朽杰作引領著我們前進的道路。

看看幾個世紀以來，世界各地的革命是如何激發藝術的。

自由領導人民，歐熱妮·德拉克洛瓦

尤金·德拉克洛瓦，“自由領導人民”，1830年

1789年7月14日，一群革命者入侵巴黎中世紀堡壘化的國家監獄巴士底獄，抗議法國君主制。這次暴力事件被稱為“巴士底獄風暴”，引發了法國大革命，一段政治和社會動蕩時期。雖然法國大革命持續了十年，但緊張局勢蔓延到19世紀，這一點在自由領導人民。

自由領導人民描述了德拉克洛瓦的寓言解讀七月革命發生在1830年7月27日、28日和29日的沖突。設置在巴黎的街道上(圣母大教堂在煙霧繚繞的遠處可以看到)，這幅畫的特征是一位婦女帶領革命者走向勝利。這個象征人物高舉著三色(革命者的紅色、白色和藍色的旗幟，后來的法國國旗)，戴著弗里格人的帽子(自由奴隸歷來戴的帽子)，被認為是法蘭西共和國的化身瑪麗安的早期版本。

德拉克洛瓦當時住在巴黎，使他能夠親身體驗混亂。1830年，他寫道：“在槍林彈雨的三天里，到處都在打斗。”“像我這樣的一個簡單的嬰兒車有著和那些臨時的英雄們一樣的危險，他們用固定在掃帚柄上的鐵片沖向敵人。”

七月革命，道米埃

榮譽·道米埃，“起義”，1848年或以后

七月的革命不會是法國街道上最后一次充滿“四面八方”的戰斗。1848年，這個國家經歷了一系列革命，腐敗的路易-菲利普國王被推翻，他是七月革命的直接結果而上臺執政的。

以漫畫聞名的法國藝術家道米埃記錄了1848年革命，收藏家鄧肯·菲利普斯(DuncanPhillips)描述的一幅賦予人力量的油畫“象征著所有被壓抑的人類憤慨”。而德拉克洛瓦-a浪漫主義達米爾以其動作豐富的繪畫作品而聞名，他捕捉到了法國大革命的史詩戲劇，他從一個反省的地方走近了它。“這種關注是內在的，”法國藝術歷史學家亨利·福西隆(Henri Focillon)說。“暴徒被一個他聚集在人群中的夢想所附身。”

華盛頓橫渡特拉華河作者：EMANUEL LEUTZE

伊曼紐爾·勒茨(Emanuel Leutze)，“華盛頓穿越特拉華州”(1851年）

在1789年革命引發法國的一系列動亂之前，世界各地又出現了另一場大規模叛亂。從1775年到1783年，美國的13個原始殖民地在英國統治下為獨立而戰。美國革命，Emanuel Leutze在華盛頓橫渡特拉華河。

這幅偉大的畫于1851年完成，描繪了美國歷史上的一個關鍵時刻：1776年12月25日，喬治·華盛頓在新澤西州特倫頓成功地突襲了為英國而戰的德國軍隊赫斯西亞人。在Leutze的作品中，華盛頓英勇地帶領著一支2400人的軍隊穿越冰河，捕捉到了這一歷史性時刻的高度戲劇性。“沒有華盛頓在橫渡特拉華河時表現出的決心、彈性和領導力，在特倫頓的勝利是不可能的，”弗農山解釋。

1808年5月3日 (執行馬德里辯護人)弗朗西斯科·戈亞

弗朗西斯科·戈亞，“5月3日”，1808年

不像德拉克洛瓦、道米埃和勒茨，西班牙藝術家弗朗西斯科·戈亞并沒有美化一場革命。事實上，1808年5月3日(執行馬德里辯護人)高亞最激進的繪畫之一，揭示了反抗的黑暗現實。1808年5月3日向西班牙平民致敬，他們犧牲了生命，為解放他們的領導人和國家而戰斗。半島戰爭。受西班牙政府委托，并于1808年完成。也就是起義發生的同一年，這幅畫捕捉到了法國士兵向手無寸鐵的俘虜開火的瞬間。

既被認為是一位老主人，也被認為是他的祖先現代藝術，戈雅的全部作品被廣泛認為是“革命性的”。然而，根據著名的英國藝術史學家和博物館館長肯尼思·克拉克的說法，1808年5月3日這一描述更進一步，因為它“可以被稱為革命性的每一個詞的意義，在風格，在主題，在意圖。”

新行星康斯坦丁·余翁

Konstantin Yuon，“新行星”，1921年

1808年5月3日是新行星，俄羅斯交響主義畫家康斯坦丁·余翁的戲劇設計。為了裝飾舞臺幕布，這幅畫提供了一種對這個世界之外的解釋。十月革命一場由布爾什維克黨領導的災難性叛亂。十月革命發生在俄羅斯革命的鼎盛時期，這是一場由俄羅斯在第一次世界大戰期間的一系列損失引發的運動。十月革命導致臨時政府被推翻，莫斯科成為俄羅斯的新首都--這改變了育翁，把俄羅斯變成了一個“新星球”。

阿森納迭戈·里維拉

迭戈·里維拉，“阿森納”，1928年

不到十年后，墨西哥壁畫家迭戈里維拉繪畫完成了他的宇宙革命。阿森納在墨西哥城的嘉年華法庭發現了一幅壁畫。這幅大型作品包含了對藝術家作品的兩個關鍵影響：同道畫家(和里維拉的未來妻子)弗里達·卡洛(Frida Kahlo)和墨西哥革命。

從1911年開始，墨西哥革命是一場政治危機，這場危機是由工人階級對總統的精英政策日益鄙視而引發的。1917年，隨著墨西哥憲法的頒布，革命正式結束，戰斗持續到20世紀20年代，導致100多萬人喪生。在運動的尾端完成，阿森納卡洛的特點是前線和中央，因為她分發武器給工人轉化為士兵。上面是一幅橫幅，上面刻有“無產階級革命”(“無產階級革命也將如此”)的歌詞。

橫幅上寫著：“兒子拉斯韋雷斯·德爾奧布列羅·魯德羅·羅克普赫德·達爾斯·拉烏德”(“我的琵琶能給他們的是粗制濫造工人的聲音”)。