“我向你保證，我保證新政“為了美國人民，”他在1932年民主黨全國代表大會上的接受演說中宣布。四個月后，羅斯福將以壓倒性優(yōu)勢贏得選舉，到1933年，他將推出他的“新政”，一系列旨在使國家走上救濟、改革和恢復的簡化道路的政策和計劃。以就業(yè)為重點，新政的主要目標是讓人們就業(yè)，無論是通過向農(nóng)民提供低息貸款，大規(guī)模的建筑任務，甚至是創(chuàng)造性的工作-聯(lián)邦藝術項目。

聯(lián)邦藝術計劃

聯(lián)邦藝術計劃標志

藝術

“繪畫展覽”海報，約1936-1941

      然而，聯(lián)邦藝術計劃的重點是吸引失業(yè)藝術家制作平面海報、紀錄片照片、大型雕塑、現(xiàn)代派壁畫和其他藝術作品(即市政和公共建筑，但也適用于劇院、博物館和其他藝術組織)。它還呼吁在全國各地設立社區(qū)藝術中心，作為展覽場所、教育機構(gòu)和使所有人都能獲得藝術的迫切需要的手段。“我也有一個夢想，”FDR說，“是為了向人們展示在偏僻的地方，其中有些人不僅在小村莊，而且在紐約市的角落--這是他們無法從書的封面上得到的東西--一些真實的繪畫和版畫以及一些真實的音樂。”

藝術家

紐約雕塑講習班，由聯(lián)邦藝術計劃贊助，C.1940 

      然而，使聯(lián)邦藝術計劃有別于這些倡議的是，它雇用了各種技能水平和背景的藝術家。卡希爾在1936年解釋道：“這個項目的組織遵循的原則是，它不是唯一的天才，而是一場健全的普遍運動，它將藝術作為任何文化計劃的一個重要、有效的組成部分。”“藝術不是罕見的、偶然的杰作。”這種包容各方的就業(yè)辦法證明是成功的。到第一年結(jié)束時，聯(lián)邦藝術計劃雇用了5 000多名藝術家。到1943年，這一數(shù)字翻了一番，最終產(chǎn)生了數(shù)十萬件藝術品。

      然而，創(chuàng)紀錄的就業(yè)人數(shù)和大量產(chǎn)出并不是卡希爾雇傭做法帶來的唯一積極結(jié)果。由于不太注重堅持傳統(tǒng)的人才觀念，聯(lián)邦藝術計劃無意中培養(yǎng)了一些現(xiàn)代藝術中最具開創(chuàng)性的藝術家。1940年，非洲裔美國畫家雅各布·勞倫斯用他的色彩打破了界限。遷移系列, 而威廉·德·庫寧、李·克拉斯納、杰克遜·波洛克和馬克·羅斯科幾年后就發(fā)現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義運動。

“美國設計索引”聯(lián)邦藝術計劃展覽海報，約1936-1938 

      卡希爾解釋說：“當我們研究”美國設計索引“(Index Of American Design)的圖紙時，我們意識到，創(chuàng)造這個國家最初兩百年的物質(zhì)文化的雙手，所表達的不僅僅是未經(jīng)指導的創(chuàng)作本能和邊疆文明的粗野活力。”該索引匯集了來自全國各地的數(shù)千個細節(jié)，講述了美國手藝的故事和故事中可理解的模式。

計劃的遺產(chǎn) 

      聯(lián)邦藝術計劃一直雇用藝術家，直到1943年--在第一號聯(lián)邦項目結(jié)束和大蕭條結(jié)束后的四年。在總結(jié)時，霍爾格·卡希爾(Holger Cahill)還是導演，他見證了大約2500幅壁畫(其中許多壁畫仍在裝飾公共建筑的墻壁)、18,000件雕塑、108,000幅油畫、22,000幅“美國設計索引”(Index Of American Design)和無數(shù)的星歷。

      雖然這些作品被認為是聯(lián)邦財產(chǎn)，但它們中的許多似乎已經(jīng)消失了，不管是在非聯(lián)邦倉庫中下落不明，還是簡單地丟失了。然而，自2001年以來，美國總務管理局一直在努力尋找任何錯位或丟失的作品，盤點并為“博物館專業(yè)人士、學術界、藝術保護人員和廣大公眾提供現(xiàn)成的資源。”到目前為止，該機構(gòu)已經(jīng)回收和編目了20,000件不可替代的作品，最終形成了比以往任何時候都更強大的遺產(chǎn)。