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弗朗索瓦·約瑟夫·海姆，“查理五世在1827年沙龍閉幕時向藝術家頒發獎項”，1824年

1874年，幾名駐巴黎的藝術家聯合舉辦了一場獨立的藝術展。這些后來被稱為印象派的人物，繞過外部選擇過程，主動展示自己的繪畫、版畫和雕塑。今天，這看起來像是標準做法。然而，在19世紀的法國，這被認為是一個激進的舉動，因為它顛覆了沙龍。

此時，沙龍已成為巴黎首屈一指的藝術展覽。由著名的皇家雕塑學院(“皇家繪畫和雕塑學院”)并由一個有權挑選和選擇什么作品值得展示的評審團領導，這個一年一度的活動可能決定或打破藝術家的職業生涯。然而，最重要的是，它對整個歐洲藝術產生了深遠的影響，因為它使一個精英組織能夠支配藝術的定義

今天，印象派畫家以他們對沙龍的徹底拒絕而聞名。雖然這些數字是第一次舉辦另類展覽，但它們不是最后一次。然而，在看官方展覽及其各種分支之前，了解法國沙龍的歷史是很重要的——沙龍的角色始于學院。

法國的學院

讓·巴普蒂斯特·馬丁，“盧浮宮皇家繪畫和雕塑學院的普通集會”。1712-1721

文藝復興時期，藝術在整個歐洲蓬勃發展。在法國，這個黃金時代見證了專科學校，著名的機構旨在培養法國文化的各個方面。1570年，法國詩人讓·安托萬·德·巴耶夫創建了波希和穆西克學院(“詩歌和音樂學院”)，法國的第一所學院。在法國查理九世的支持下，這個組織的成立是為了復興古典風格。

這皇家雕塑學院建于17世紀中期。該學院是同類學院中的第一所，旨在允許所有的工匠——不僅僅是那些被古老的行會系統不公平地偏愛的工匠——作為專業藝術家工作。像宮廷畫家查爾斯·夏爾·勒布朗和朝臣馬丁·德·查莫羅斯這樣的杰出人物向國王路易十四提出了這個想法，國王于1648年批準了這個想法。

就像接下來的學院一樣——包括皇家舞蹈學院(《皇家舞蹈學院》)1661年；這皇家科學院(《皇家科學院》)1666年；還有皇家建筑學院(“皇家建筑學院”)在1671年皇家雕塑學院尋求發現和培養潛力。為了實現這一精英目標，學院開始定期舉辦沙龍。

官方沙龍

讓-安德烈斯·里克斯，“香榭麗舍大街的開幕日”，1890年

首屆沙龍于1667年向有限的公眾開放。由法國君主贊助，背景設在卡雷沙龍

盡管該活動的包容性逐年增加(1791年，贊助從皇家機構轉向政府機構，到1795年，所有藝術家均可提交作品)，但其評審團(成立于1748年)很少打破傳統。例如，在選擇藝術品時，他們傾向于保守的、傳統的題材——包括歷史、神話和寓言場景以及肖像畫——以現實主義風格呈現。

直到19世紀，越來越多的歐洲藝術家開始接受前衛藝術，藝術學院的傳統品味才被廣泛接受。雖然該學院會拒絕大多數現代主義作品，但一些著名的作品還是成功獲得了一席之地，包括埃杜阿爾·馬奈的裸體畫奧林匹亞 1863年和約翰·辛格·薩金特X夫人的肖像，1884年展出的當代肖像。

然而，在很大程度上，不符合學院傳統品味的作品被拒絕，迫使有遠見的藝術家將他們作品的展覽交到自己手中。這導致了19世紀80年代巴黎沙龍的衰落，最重要的是，它以一種新的傳統而告終:沙龍選擇。

重要分支

“印象主義漫畫，在他們的第一次展覽，”1874年

早在19世紀30年代，沙龍期間，衛星節目就會在巴黎各地出現。這些獨立的展覽通常會展出被拒絕的作品皇家雕塑學院在未來的幾年里，激勵著分支機構。

難民沙龍

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿，“劃船聚會的午餐”，1880-1881

1863年的難民沙龍是第一個著名的沙龍選擇。具有諷刺意味的是，這個“拒絕沙龍”不是由心懷不滿的藝術家或先鋒派同情者舉辦的。相反，它是由拿破侖三世皇帝放的，他認為這是為了安撫那些對沙龍那一年選擇的有限作品感到不滿的人。

他的辦公室說：“關于藝術作品的問題，已經有很多投訴被提交給了皇帝，但是被博覽會的評審團拒絕了。”。“陛下，希望讓公眾來判斷這些投訴的合法性，已經決定拒絕的藝術品應該在工業宮的另一個地方展出。”

雖然最初被主流嘲笑，今天，許多作品呈現在難民沙龍被認為是杰作。

1874年印象派畫展

克洛德·莫內，《印象日出》，1872年

十年后難民沙龍，這個印象派畫家—最初稱為藝術家、雕刻家、雕刻家合作協會(“畫家、雕塑家和雕刻家合作和匿名協會”)舉辦了他們的第一次獨立展覽。前者的特點是作品被沙龍拒絕，而后者則不同，前者跳過了所有的提交，而是展示了印象派畫家自己創作和策劃的作品。

此次展覽以當代法國攝影師納達爾的工作室為背景，展出了30位藝術家的多幅作品，其中包括克洛德·莫內,皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿,埃德加·德加，和卡米耶·畢沙羅。這些作品中有莫奈的印象，日出這是一幅劃時代的風景畫，激發了這場運動的名字。

印象派畫家將繼續舉辦年度和兩年一次的展覽，直到1886年。在這一系列展覽中展出的主要作品包括Le bal du moulin de la Galette(“在磨坊跳舞”)和Le déjeuner des canotier雷諾阿的《劃船聚會的午餐》；巴黎街(“巴黎街；《雨天》)，作者居斯塔夫·卡耶博特；修拉的呢un dimanche après-midiàl ' le de la Grande Jatte(《拉格蘭德·賈特的一個星期天》)。

印第安吊墜沙龍

保羅·西涅克，《作品217》。背景琺瑯上有節奏的節拍、角度、色調和色調，1890年的費利克斯·菲內翁肖像，1890年

在印象派畫家結束12年創作的印第安吊墜沙龍(“獨立沙龍”)，一個至今仍然活躍的節目首次隆重登場。該沙龍由保羅·塞尚、保羅·高更、亨利·德·圖盧茲·羅特列克、保羅·西涅克和其他領先的現代主義者創辦，承諾舉辦”sans jury ni récompense”(“沒有陪審團也沒有獎勵”)。

即使沒有激勵，藝術家們也蜂擁而至，在這場激進的展覽中展示他們的作品。僅在開幕活動中，就展出了400多名創意人員的5000件作品。在其134年的歷史中印第安吊墜沙龍突出了從保羅·西涅克的作品217。背景琺瑯上有節奏的節拍、角度、音調和色調，1890年的梅里克斯·菲內翁肖像去亨利·馬蒂斯的Le bonheur de vivre(“生活的快樂”)。