2019年塔瑪拉藝術遺產/ ADAGP，巴黎/ ARS，紐約

      第一次世界大戰后，“咆哮的二十年代”是美國和歐洲激動人心的社會和政治變革時期。隨著經濟的高速增長和消費文化的蓬勃發展，許多婦女經歷了解放。他們終于可以投票了，許多人加入了勞動大軍，在經濟上變得更加獨立。這種新發現的自由也影響到他們的穿著和行為。 

      當今許多人可能認識的那個時代的一個象征是“擋板”，一個穿著寬松的衣服，留著短發，信奉享樂主義生活方式的女人。這些是激發波蘭藝術家作品的女性塔瑪拉·德蘭陂卡。綽號為“拿著畫筆的男爵夫人”，她以自己的自畫像和用她別致的，藝術裝飾風格。她的時尚藝術作品散發著女性的力量和性感，頌揚了20世紀20年代女性的獨立和解放。萊匹克卡曾經說過，“我生活在社會的邊緣，正常社會的規則不適用于那些生活在邊緣的人。”

2019年塔瑪拉藝術遺產/ ADAGP，巴黎/ ARS，紐約 

誰是塔瑪拉·德蘭陂卡？

      塔瑪拉·德蘭陂卡(原名瑪麗亞·戈爾斯卡)于1898年5月16日出生于波蘭華沙，父親是俄羅斯猶太律師鮑里斯·古維克·格爾斯基，母親是波蘭社會名流馬爾維納斯·德克勒。她很早就接觸了藝術，并在10歲時開始繪畫，那時她創作了一幅她妹妹的肖像。在瑞士洛桑的寄宿學校呆了一段時間后，這位年輕的藝術家和她的祖母一起住在意大利，在那里她發現了意大利文藝復興時期畫家的作品。

      16歲時，她墜入愛河，并嫁給了一位名叫塔德烏什·德·萊姆匹克的波蘭律師。他們在圣彼得堡舉行奢華的婚禮后不久，他被新布爾什維克政府的官員逮捕，但在萊匹克卡說服逮捕他的人釋放他后，他被釋放了。這對年輕夫婦后來逃離了俄羅斯革命，搬到了巴黎，在那里，她師從莫里斯·丹尼斯和安德烈·拉赫特學習藝術。在這里，萊匹克卡很快成為巴黎先鋒派的一部分巴勃羅·畢加索、讓·考克托和安德烈·吉德。她拒絕了印象派畫家她認為用“骯臟”的顏色繪畫的那個時代的畫家。相反，她認為自己的風格將是生動、干凈和優雅的。她曾經說過，“我的目標從來不是模仿，而是創造一種新的風格，清晰明亮的顏色，感受模特的優雅。”

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成名

      為了準備1925年在米蘭的第一次大型展覽，倫匹克卡在6個月的時間里匆匆畫了28幅畫。她的努力得到了回報，她很快開始在歐洲一些最高檔的畫廊展示她的作品。她第一次真正的成名是在她參加國際現代裝飾和工業藝術展覽之后，來自哈珀集市發現了她的工作。大約在同一時間，她接受了德國時尚雜志的委托，死女人她為她畫了標志性的自畫像，穿著綠色布加迪的塔瑪拉(1929)。

      作為裝飾藝術肖像繪畫中最著名的例子之一，萊匹克卡描繪了她自己駕駛著一輛綠色的布加迪賽車，戴著皮制頭盔，戴著白色長手套，裹著一條絲綢圍巾。事實上，這位藝術家沒有布加迪而是一輛黃色的小雷諾，但盡管如此，這幅畫抓住了她的美麗、強烈的獨立性和財富。 

2019年塔瑪拉藝術遺產/ ADAGP，巴黎/ ARS，紐約 

個人丑聞

      在20世紀20年代的巴黎，萊匹克卡因其狂野的派對和對男人和女人永不滿足的性欲而聲名狼藉。工作時，她畫富人和名人的肖像，包括希臘伊麗莎白女王、西班牙國王阿方索十三和意大利詩人加布里埃爾·鄧南遮。

      由于她“可恥”的生活方式，她的丈夫于1928年與她離婚。Lempicka很少見到她唯一的孩子Kizette，她被留在她的祖母照顧。盡管如此，她的女兒在她母親的許多畫作中變得不朽，包括粉色凱澤特，1926年；基澤特在睡覺，1934年；和基澤特男爵夫人，1954年。

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衰落：抽象表現主義中的倫皮克卡

      1933年，萊皮卡嫁給了她的第二任丈夫，男爵庫夫納。1939年，就在第二次世界大戰之前，這對夫婦在美國永久定居。萊匹克卡繼續沿著成功的道路前進，并通過畫許多好萊塢明星的肖像而獲得成功。然而，戰爭結束后，社會的品味開始改變，對萊匹克卡裝飾藝術肖像的需求開始下降抽象表現主義。

      不知所措的萊匹克卡涉足抽象作品，并使用調色板刀開發了一種新的風格。然而，她的新作品并沒有得到好評，她于1962年停止公開展出。她和女兒在休斯頓度過了一生，后來在墨西哥的庫埃納瓦卡度過了最后幾年。 

復興與遺產

      在1972年的回顧展之后，人們對萊匹克卡的藝術作品的興趣在20世紀70年代開始復蘇，1925-1935年的塔瑪拉·德蘭陂卡，在巴黎的盧森堡宮。現在，在她1980年去世近40年后，她的作品變得非常受歡迎，尤其是在名人中。杰克·尼克爾森、芭芭拉·史翠珊和麥當娜是萊姆匹克最狂熱的收藏家。她的畫甚至出現在麥當娜的音樂視頻中流行。