居斯塔夫·卡耶博特，《巴黎的街道·雨天》(細節)，1877年

      看看印象派的作品來一撇巴黎。這些前衛藝術家著迷于當代生活，試圖捕捉轉瞬即逝的畫面印象他們的日常環境，他們經常用速寫般的筆觸描繪。雖然這種風格已經體現了印象主義，但并不是所有與運動相關的藝術家都采取了這種方法。事實上，這說的就是印象派畫家居斯塔夫·卡耶博特接近現實主義作品《巴黎的街道·雨天》。 

      畫于1877年，《巴黎的街道·雨天》。是居斯塔夫·卡耶博特最著名的畫作之一，也是印象派的重要作品。然而，面對這種看似截然不同的美學，你可能會想知道如何做到《巴黎的街道·雨天》。符合這種類型。為了回答這個問題，我們必須首先看一下這幅畫的背景，從它的創作者的故事開始。  

居斯塔夫·卡耶博特

居斯塔夫·卡耶博特，“自畫像”。1892年

      1848年，法國畫家居斯塔夫·卡耶博特在巴黎出生。當卡勒波特還是個孩子的時候，他涉足藝術，年輕時學習法律，當過工程師，參加過普法戰爭。然而，在1873年，他進入了藝術學院(“美術學院”)，第二年，他成為了藝術家、雕刻家、雕刻家合作協會(“畫家、雕塑家和雕刻家合作與匿名協會”)，一群巴黎畫家，后來被稱為印象派畫家。

居斯塔夫·卡耶博特，“地板刮刀”，1875年(

      1874年，這群藝術家舉辦了八個獨立展覽中的第一個。旨在為具有前瞻性思維的創意者提供一個替代沙龍的選擇美術學院(“美術學院”)這一新傳統吸引了卡勒波特。當他作為觀眾參加印象派畫家的首次展覽時，他被邀請展示他的作品——包括他的著名作品Les raboteurs de鑲木地板，或地板刮刀，在1876年的第二版中被沙龍拒絕。

      卡勒波特對展覽的參與得到了積極的評價。連同他與埃德加·德加和皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿等藝術家建立的友誼，這促使他繼續與印象派畫家合作。1877年，他再次在他們的年度展覽中展示了他的作品《巴黎的街道·雨天》。 

《巴黎的街道·雨天》

居斯塔夫·卡耶博特，《巴黎的街道·雨天》。 1877年(

      《巴黎的街道·雨天》展示了一個典型的巴黎十字路口，下著毛毛雨。具體來說，它是以位于城市第八區或“區”的家樂福超市(今天被稱為都柏林廣場)為背景的雖然這個場景看起來像一張快照，但構圖是經過完美規劃的。奧斯曼建筑——到1877年，作為奧斯曼男爵主要現代化工程的一部分，它在整個巴黎迅速崛起——退居幕后；反光、雨水浸泡的鵝卵石街道構成了前景；一排排雨傘覆蓋的人物在畫布上層疊。

      雖然這種對風景的選擇在今天看來并不具有革命性，但它是印象主義對現代藝術的主要貢獻之一。對當代城市景觀的短暫“印象”，巴黎街；雨天與傳統法國繪畫中的歷史、神話和寓言場景相去甚遠。然而，這種分歧并不意味著印象派沒有受到其他運動的啟發。事實上，卡勒波特深受攝影一種由他的兄弟武術練習的藝術形式。

1892年，卡魯塞爾廣場上的卡勒波特、居斯塔夫·卡耶博特和貝爾熱爾 

      印象主義開始時，攝影是一種新的開創性的實踐。對探索這一新興技術的藝術能力感興趣，許多印象派畫家——也就是卡約波特最親密的朋友之一德加——經常把他們的作品剪成偷拍的照片。這種方法導致了主題似乎從畫布上溢出的不對稱構圖。

      卡勒波特在他的許多畫中都運用了這種技術，包括巴黎街；雨天。這主要表現在藝術家將他的主題放在構圖中的方式上——尤其是畫中最右邊的那個人，他的身體的一半在畫面之外，看起來像是走進了一張快照。同樣，背景中的一些人物也受到了阻礙——然而，不是被畫布的邊緣擋住，而是被路人、雨傘甚至一匹馬擋住。

      故意裁剪并不是《巴黎的街道·雨天》唯一明顯的攝影敏感性，卡勒波特還試圖喚起相機聚焦某些物體的方式——即背景模糊，前景清晰，中間清晰。卡勒波特的現實主義風格和當代影響同樣適用于這種技術，因為它們使藝術家能夠將他特有的精確筆觸與更松散的“印象派”筆觸結合起來。 

今天的畫

照片:維基共享空間

      《巴黎的街道·雨天》直到1955年才被多產的藝術收藏家小沃爾特收購。不到10年后，克萊斯勒把它賣給了威爾登斯坦公司，一家歷史悠久的藝術經銷店。

      將近65年后，《巴黎的街道·雨天》仍然是博物館收藏的亮點。像芝加哥藝術學院收藏的其他重要作品一樣——包括拉格蘭德·賈特島上的一個星期天下午、夜鷹和美國哥特式，這幅開創性的畫作證明了任何主題都能激發出杰作。