羅德奧大道(Rodeo Drive)兩層轉(zhuǎn)角場地的雪白、新古典外觀與窗戶上的Instagram友好型黃色至橙色至粉色組合，完美展現(xiàn)了該品牌將傳統(tǒng)與創(chuàng)新交織在一起的持久才華。事實(shí)上，由同名創(chuàng)始人于1854年開設(shè)的該品牌原店的成功，是由于傳統(tǒng)行李箱制造技術(shù)與創(chuàng)新設(shè)計解決方案和材料的巧妙結(jié)合，使得定制平頂行李箱重量輕且不透氣。路易威登的兒子喬治幾十年后設(shè)計的開創(chuàng)性行李箱鎖，以及路易的孫子加斯頓-路易在20世紀(jì)20年代開創(chuàng)性的櫥窗展示，進(jìn)一步證明了該館持久的創(chuàng)新文化和前瞻性的敏感性。

     該品牌對卓越設(shè)計和創(chuàng)新的堅定承諾體現(xiàn)在游客遇到的第一個空間中，”起源:現(xiàn)代性的傳統(tǒng)“這是一個充滿灰塵的玫瑰色棋盤墻、地板和天花板的沉浸式房間，其中一些部分讓位于綠松石色海水的異國海景。該部分由加斯頓-路易·威登的裝飾藝術(shù)風(fēng)格櫥窗展示中的一個引入，該櫥窗展示是從已存檔的圖紙中重新創(chuàng)建的，展示了罕見的人工制品，例如1924年為一位埃及王子制作的字母組合帆布野餐皮箱，以及一個為一名網(wǎng)球冠軍制作的獨(dú)特球拍盒。

          該品牌高調(diào)的設(shè)計師合作將在下一個空間展示，一個名為“鏡子的沉浸式房間”重新解釋圖標(biāo)“。在其他展品中，有一個出氣筒卡爾·拉格費(fèi)爾德一個攝影師的行李箱辛迪·雪曼DJ的唱片案例赫爾穆特·朗和一個雕塑包扎哈·哈迪德該裝置展示了一些世界上最偉大的設(shè)計師在1996年以及2006年和2014年慶祝標(biāo)志性的Monogram帆布一百周年時，對House經(jīng)典包袋、輪廓和圖案的再創(chuàng)造。

          路易威登對其遺產(chǎn)的創(chuàng)造性不僅在下一個空間得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，”作為空白畫布的字母組合”，特別是該品牌的兩個經(jīng)典圖案1888 Damier和1896 Monogram。參觀者可以看到琳瑯滿目的紀(jì)念品包，這是一件標(biāo)志性的行李箱，設(shè)計于1930年，在過去的20年里由該館的設(shè)計師重新設(shè)計馬克·雅可布,尼古拉·蓋斯奇埃爾,金·瓊斯和維吉爾·阿布魯–在藝術(shù)家的幫助下，例如杰弗·昆斯誰從達(dá)芬奇的作品中獲得靈感蒙娜麗莎和魯本斯的老虎狩獵，和草間彌生她用她標(biāo)志性的圓點(diǎn)圖案蓋住了包。

  然而，或許路易威登與藝術(shù)創(chuàng)作之間根深蒂固的聯(lián)系的最明顯的標(biāo)志是”絲綢藝術(shù)“一個類似畫廊的空間，在這里，參觀者有機(jī)會看到一系列鑲框絲綢圍巾，而不是繪畫。于20世紀(jì)80年代末推出的紡織品系列“是一個正在進(jìn)行的項(xiàng)目，邀請著名的藝術(shù)家、設(shè)計師和建筑師通過織物媒介來表達(dá)他們自己。引人注目的設(shè)計Sol LeWitt,詹姆斯·羅森奎斯特,安德烈·普特曼，和Arata Isozaki最近，世界各地的街頭藝術(shù)家大膽、反傳統(tǒng)的創(chuàng)作緊隨其后，例如OSGEMEOS來自巴西，法國-突尼斯eL種子，和美國Kenny Scharf。

 當(dāng)然，如果沒有對該品牌對時尚的大膽貢獻(xiàn)的贊揚(yáng)，展覽就不會完整，這種貢獻(xiàn)可以分為兩個部分藝術(shù)與時尚相遇“它展示了一系列與夢想家合作設(shè)計的服裝和配飾，比如理查德·普林斯,杰克和迪諾斯·查普曼，和Daniel Buren，鑒于”燈光，攝像機(jī)，行動！紅地毯上的路易·威登“匯集了31件尼古拉·蓋斯奇埃爾設(shè)計的禮服和禮服，這些禮服和禮服是名人出席奧斯卡、大都會藝術(shù)獎、美國演員工會獎和其他大型娛樂活動時穿的。

  在一個引導(dǎo)參觀者了解路易威登歷史的多屏幕裝置之后，展覽結(jié)束時說道藝術(shù)畫:當(dāng)代經(jīng)典的六種視覺",這是路易威登160年創(chuàng)造性合作歷史的最新補(bǔ)充。自2013年推出以來，以路易威登在巴黎開設(shè)第一家店的街道命名的卡普契尼斯手袋已經(jīng)成為一個即時經(jīng)典。Artycapucines是一個限量版系列，由六位當(dāng)代著名藝術(shù)家設(shè)計，包括薩姆瀑布,烏爾斯·菲舍爾,Nicholas Hlobo,亞歷克斯·以色列,Tschabalala Self和喬納斯·伍德。作為彩虹色裝置的一部分，這六個包體現(xiàn)了非凡的協(xié)同效應(yīng)，當(dāng)有遠(yuǎn)見的藝術(shù)家與像路易威登工作室那樣的熟練工匠聯(lián)手時，這種協(xié)同效應(yīng)可以實(shí)現(xiàn)，并進(jìn)一步證明了品牌持久的愛情故事的創(chuàng)造性。

  展覽的另一個亮點(diǎn)是占據(jù)了大樓上層的一個彈出式商店:通過一個巨大的糖果粉色樓梯被帶到了樓上，參觀者發(fā)現(xiàn)自己置身于一個夕陽色的購物烏托邦，在一個壯觀的黃色穹頂下，點(diǎn)綴著滿是灰塵的粉色棕櫚樹。在那里，他們可以瀏覽各種各樣的女裝、皮具、配飾、香水和書籍，由Sarah Andelman巴黎概念店的創(chuàng)始人甜姐和創(chuàng)意機(jī)構(gòu)只是一個想法，以及來自”的項(xiàng)目Objets Nomades“路易威登于2012年建立的一系列實(shí)驗(yàn)家具，旨在利用世界最著名設(shè)計師的創(chuàng)造力。與你典型的出售復(fù)制品和紀(jì)念品的博物館商店不同，路易威登X的商店為游客提供了一個機(jī)會，讓他們帶回家真正的藝術(shù)品，比如他們在樓下欣賞的展品；畢竟，品牌對創(chuàng)造力的奉獻(xiàn)本身并不是目的，而是讓我們的生活更加美好的一種手段。