
埃爾·格列柯,《一個人的肖像》(假定的自畫像),約1595-1600年。
盡管他活著的時候,他的藝術被認為是非常激進和不合適的,埃爾·格列柯的遺產對兩者的發(fā)展都有持久的影響表現(xiàn)主義的和立體派的藝術運動。在這里,我們跟隨藝術家的流動生活,以及它是如何創(chuàng)造出給后繼者留下深刻印象的獨特藝術的保羅·塞尚和巴勃羅·畢加索。
早年生活

埃爾·格列柯,《圣母的沉睡》,1567年前。
在意大利學習

埃爾·格列柯,“東方三博士的崇拜”,1568-9。
1570年,埃爾·格列柯搬到了羅馬他從畫家的作品中尋找靈感。因此,埃爾·格列柯在自己的作品中加入了相似的元素,比如拉長的圖形和扭曲的視角。
在西班牙工作

埃爾·格列柯,《圣母升天》,1577-79。
因此,埃爾·格列柯將他的創(chuàng)造性努力集中在托萊多,并很快獲得了令人尊敬的聲譽。隨著時間的推移,他成功地與助手們建立了一個工作室,能夠為托萊多和西班牙其他地方的教堂完成圣壇委托。
風格與遺產
盡管埃爾·格列柯接觸過幾個藝術流派,但他也決心要開拓自己的道路。因此,他富有表現(xiàn)力的戲劇風格從他的同時代人中脫穎而出非常獨特。因此,許多歷史學家不愿將他與任何一個學派聯(lián)系起來。

埃爾·格雷科,《托萊多的風景》,約1599-1600年。

保羅·塞尚,“圣維克特山”,約1887年。
此外,巴勃羅·畢加索在他的一生中廣泛研究了埃爾·格列柯的藝術藍色時期和立體派的探險。事實上,歷史學家比較了埃爾·格列柯的畫第五封印的開啟畢加索著名的《阿維尼翁的民主》—注意到構圖和形式上的顯著相似之處。

埃爾·格列柯,《第五封印的開啟》,約1608-14年。

巴勃羅·畢加索,《阿維尼翁的民主》,1907年。
盡管埃爾·格列柯在自己的一生中沒有被完全接受,但他仍然在現(xiàn)代藝術的道路上留下了持久的表現(xiàn)主義的藝術遺產。