雅各布·勞倫斯，“移民系列”第1小組，1940-1941年

      紐約市一直吸引著前衛(wèi)藝術(shù)家。從精力充沛的抽象表現(xiàn)主義者到美國(guó)波普藝術(shù)的先驅(qū)，超前思維的創(chuàng)意者已經(jīng)涌向這座不夜城幾十年了。盡管紐約孕育的每一場(chǎng)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)都在藝術(shù)史上留下了印記，但哈萊姆文藝復(fù)興使得人口更加昌盛。 

      在整個(gè)20世紀(jì)20年代到30年代，紐約市的哈萊姆區(qū)作為非裔美國(guó)人的文化中心蓬勃發(fā)展。在這個(gè)“黃金時(shí)代”，藝術(shù)蓬勃發(fā)展，在一場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)中達(dá)到高潮，見(jiàn)證了現(xiàn)代藝術(shù)最感人的作品之一的創(chuàng)作：遷移系列非裔美國(guó)藝術(shù)家雅各布·勞倫斯的多產(chǎn)繪畫(huà)收藏。 

背后的靈感遷移系列

雅各布·勞倫斯，“移民系列”第3小組，1940-1941年

      雅各布·勞倫斯，1940-1941年“移民系列”第40小組(“大數(shù)字”)(照片:羅恩·考格斯韋爾通過(guò)Flickr公共領(lǐng)域)完成于1941年，遷移系列生動(dòng)地講述了大遷徙的故事——600多萬(wàn)非洲裔美國(guó)人從南方大規(guī)模外流。為了逃避經(jīng)濟(jì)困難和種族隔離形成的法律，這些人搬到了西部、中西部和——最突出的——北部的城市地區(qū)。在這些新城市中，移民大多團(tuán)結(jié)在一起，通過(guò)定居在像哈萊姆這樣的社區(qū)形成支持性的社區(qū)。 

      “曼哈頓的哈萊姆區(qū)占地僅3平方英里，吸引了近175，000名非裔美國(guó)人，使該地區(qū)成為世界上黑人最集中的地區(qū)，”該組織稱(chēng)美國(guó)黑人歷史和文化國(guó)家博物館解釋。“哈萊姆成了各種背景的非裔美國(guó)人的目的地。從無(wú)技能的勞動(dòng)者到受過(guò)教育的中產(chǎn)階級(jí)，他們分享了共同的奴隸制、解放和種族壓迫的經(jīng)歷，以及建立自由人新身份的決心。 

勞倫斯的早期生活和事業(yè)

卡爾·范·韋克滕，“雅各布·勞倫斯肖像”，1941年(照片:維基共享空間公共領(lǐng)域) 

      毫不奇怪，勞倫斯在《大遷徙》中找到了靈感。1917年出生于大西洋城，父母都是南方人(他的母親來(lái)自弗吉尼亞；他的父親來(lái)自南卡羅來(lái)納州)，勞倫斯自己的家庭在大遷徙期間搬到了新澤西。他小時(shí)候，父母離異。盡管他和他的兄弟姐妹最終被送到了費(fèi)城的寄養(yǎng)家庭，但1930年，當(dāng)勞倫斯13歲時(shí)，他們得以在紐約的哈萊姆區(qū)與母親團(tuán)聚。

      此時(shí)，哈萊姆文藝復(fù)興正如火如荼地進(jìn)行著。作為一名嶄露頭角的藝術(shù)家，勞倫斯在烏托邦兒童中心的藝術(shù)課程中磨練了自己的技能，并最終在哈萊姆社區(qū)藝術(shù)中心(一個(gè)通過(guò)聯(lián)邦藝術(shù)項(xiàng)目建立的工作室)中獲得成功。最重要的是，他的創(chuàng)造性得到了周?chē)h(huán)境的支持。這些有機(jī)的影響包括他母親對(duì)家居裝飾的豐富多彩的品味(“我們的家非常有裝飾性，充滿(mǎn)了圖案，就像廉價(jià)的小地毯。。“他說(shuō)，“我從他們那里得到了靈感，阿拉伯風(fēng)格，運(yùn)動(dòng)等等。”)和他稱(chēng)之為家的非洲裔美國(guó)人中心。“哈萊姆區(qū)的[社區(qū)讓我發(fā)展，”他想。“我用我唯一知道的方式來(lái)畫(huà)畫(huà)。。。我試著把這些圖片放在我和社區(qū)的關(guān)系中。”

      繼著名的哈麗雅特·塔布曼、弗雷德里克·道格拉斯和其他黑人歷史人物的敘事肖像集之后，這種社區(qū)培養(yǎng)的方法被證明對(duì)勞倫斯是成功的，當(dāng)時(shí)他年僅23歲，就以遷移系列。  

遷移系列

      遷移系列(原標(biāo)題黑人的遷徙)包括60幅畫(huà)一起講述了大遷徙的故事。每一個(gè)場(chǎng)景都是用蛋彩畫(huà)在紙板面板上繪制的，并以勞倫斯的標(biāo)志性風(fēng)格來(lái)表現(xiàn):簡(jiǎn)單的構(gòu)圖、風(fēng)格化的形式和生動(dòng)的色彩。為了確保基調(diào)和風(fēng)格的連貫性，勞倫斯在一系列同步的步驟中繪制了每個(gè)面板。 

      當(dāng)與歷史題材(跨越熙熙攘攘的充滿(mǎn)黑人乘客的火車(chē)站到被遺棄的洪水淹沒(méi)的農(nóng)場(chǎng))結(jié)合時(shí)，這種美學(xué)方法通過(guò)一個(gè)新穎的鏡頭呈現(xiàn)了大遷徙。勞倫斯的作品是現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)里程碑，也是歷史畫(huà)在現(xiàn)代被徹底重塑的一個(gè)重要例子現(xiàn)代藝術(shù)博物館解釋道。

雅各布·勞倫斯，“移民系列”，第40小組(“大數(shù)字”)，1940-1941年 

      為了盡可能清晰地講述這個(gè)重要的故事，勞倫斯給每個(gè)小組配了一個(gè)標(biāo)題。例如，該系列的開(kāi)始線設(shè)置場(chǎng)景:第一次世界大戰(zhàn)期間，南部非洲裔美國(guó)人大舉北移。在整個(gè)收集過(guò)程中，勞倫斯解釋了一系列其他事件和經(jīng)歷——從黑人媒體的重要性(第20小組)到北方提供的“更多的教育機(jī)會(huì)”(第58小組)——直到第60小組以一個(gè)開(kāi)放式的陳述結(jié)束系列：“移民不斷到來(lái)。” 

之后的移民

藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商特里·丁登法斯與雅各布和格溫多林·勞倫斯，加利福尼亞州，1970年(照片:維基共享空間公共領(lǐng)域)

      1941年，遷移系列第一次在曼哈頓的市中心畫(huà)廊展出，吸引了兩個(gè)有興趣的團(tuán)體:華盛頓DC的菲利普斯收藏館和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。說(shuō)明了該系列的重要性，兩個(gè)買(mǎi)家都沒(méi)有改變；最后，他們決定分割藏品，菲利普斯藏品獲得奇數(shù)編號(hào)的展板，現(xiàn)代藝術(shù)博物館獲得偶數(shù)編號(hào)的展板。

      成功之后遷移系列勞倫斯開(kāi)始了教師生涯。他在幾所大學(xué)工作，包括華盛頓大學(xué)，在那里他教了16年書(shū)。他還繼續(xù)創(chuàng)作藝術(shù)，直到2000年去世，完成了繼承了遷移系列。

      “對(duì)我來(lái)說(shuō)，移民意味著移動(dòng)，”勞倫斯說(shuō)。“有沖突和斗爭(zhēng)。但是斗爭(zhēng)產(chǎn)生了一種力量，甚至是美麗。“移民不斷到來(lái)”是戰(zhàn)勝逆境的一句疊句。如果這在今天對(duì)你來(lái)說(shuō)聽(tīng)起來(lái)是真的，那么它一定會(huì)在我們的美國(guó)經(jīng)歷中引起共鳴。”