與慣常的藝術展覽或產品展覽不同的是，“活設計”展的重點放在日常生活用品上，策展方表示，日常生活用品，正是創意植入生活的最佳選擇，“活”是這次展覽傳達的關鍵詞：既代表生活的“活”，也代表了設計手段的“活”，而且所有展品都是市場上正式流通的商業制成品。策展方期望讓大家看到，中國的產品設計師們對日常生活的觀察與創意靈感，以此傳達人們應該怎樣對待自己的生活，而選擇內地、香港、臺灣這幾個處于不同發展階段地區的設計師設計制造的生活用品，也是為了展示出不同的生活觀點，以此產生對比與思考。

　　香港: 昭示生活中的美與文化

　　如今人們能夠理解的是，一種設計代表一種生活態度，選擇一種設計，也意味著選擇了一種生活。從香港設計師的作品能深切地感受到這一點。

　　據此次展覽的香港展區策展人歐陽應霽說，其實他們那一代也是在Ｍａｄｅ ｉｎ ＨｏｎｇＫｏｎｇ（香港制造）的環境下長大，在香港經濟起飛的上世紀６０到７０年代，大部分工業生產廠家都是扮演一個代工的角色，接來海外訂單生產各式家用產品，對自行設計生產的需求有限，及至上世紀７０到８０年代香港設計教育起步，依然未能打開獨當一面成為個人設計品牌的困局，市民大眾也都慣性地消費舶來品，隨著上世紀８０年代香港經濟步入轉型期，加上創意產業的概念從國外熱炒到國內，設計師們終于趁時進入了Ｄｅｓｉｇｎ ｉｎ ＨｏｎｇＫｏｎｇ（香港設計）的年代。

　　歐陽應霽認為，日常家用設計品，能否與不同地域的消費者產生最大最有效的接觸面，有所共鳴有所反應，其實也是在考驗設計者本身對２１世紀消費文化生活形態是否有獨特理解和見識。

臺灣: 小物件，多元化

　　臺灣設計有何不同，它們傳達出怎樣的消費觀與價值觀，或許從現場來自明基與華碩的筆記本電腦能感知一二，臺灣著名創意人包益民也是“活設計”展的聯席策展人，在他看來，臺灣曾以先進的制造技術在計算機等科技產業造就盛景，然而也不過是成為美國設計的代工，十年前臺灣的產品設計師苦無市場為本土廠商打造原創商品，如今明基華碩等發展自有品牌的業界先鋒已在國際享有聲譽，對臺灣而言，設計是競爭的新語匯，在市場和人們日常生活中，都可以看見運用設計所經營出的心血結晶，即使這些設計還未能打造出著名的商品或品牌，但他有信心看到臺灣設計的光明未來。

　　包益民創辦的平民化設計雜志《Ｐｐａｐｅｒ》已是業界知名品牌，“活設計”展中有其衍生的小物件，諸如賀卡、記事本之類。展覽中最為以小見大的是由臺灣水越設計推出的２００９世界小年歷,另外吸引人目光的是一款純白自行車，２００８年獲得“紅點”產品設計獎，并在紅點博物館展出。

“笛”插香座

　　內地: 設計洞悉生活需求的變化

　　內地展區策展人石川認為每個人對生活品質都有不同的注解，而且每一個不同的時期，對優質生活用品的要求也不一樣，先是要求豪華，講究質地，做工精細，然后要時尚，要求獨特個性化，還要有文化認同感，現在更要加上環保可持續。一個優秀的產品設計師必須能夠洞悉這些需求的變化，他首先得是一個會生活的人。

　　石川告訴記者，事實上設計師通過作品引導生活，總有一部分人首先嘗試一種非主流生活，然后其他人開始進入，而等這種非主流成為主流后，最早的那批先鋒又開始轉移到其他方式上，生活設計就是在這種不斷的變化中得以創造。他覺得深圳具有城市特質上的特殊性，容易接受的東西。但什么是適合深圳的方式也無從定論，因為深圳的每個群體都有自己的取向，包括“８５后”，一批真正的深圳人成長進入社會主流，研究他們，為他們設計生活道具，也是件具有挑戰的事情。

“兀”象形寫意的　　矮圓木凳