作為目前世界上頂尖的珠寶設計師之一，肖恩·利尼(Shaun Leane)的職業生涯從一名鍛金學徒起步，在遇到亞歷山大·麥昆(Alexander McQueen)之后萌生了無限的可能性。在長達17年的合作當中，他為那位天才設計師的秀場貢獻了令人目不暇接、瞠目結舌的配飾。
B=《外灘畫報》
SL=肖恩·利尼(Shaun Leane)
“更多更多的細節”
B ：Alexander McQueen 是個了不起的藝術家。你們平時是怎么合作？他會在多大程度上左右你的設計？
SL ：有兩種方式。一個是他將腦海中想要的東西描述給我聽，由我來實際操作。他充分信任我的執行力，我也確實能準確地做出他想要的東西。有時候，在發布會之前他根本就看不到我的設計，我會帶著配飾，在發布當天趕去巴黎。
另外一種方式，是他把新系列展示給我看，我為這個系列設計相應的配飾。我會好好考慮一番，順著他的理念與感覺走。
B ：你們合作了 17 年，一定有很多難忘的回憶吧？
SL ：噢，天哪，太多了！我們共事了整整 17 年！天哪！太多太多的回憶！有一次，他讓我設計些漂亮的寶石配飾。我做好之后拿去給他看。他的看法，是細節很精美，但不夠復雜。
那是唯一一次，他不肯接受我的作品。當時我心情很沮喪，但心里知道他是對的。我回到工作室，添加更多細節，讓它們變得精致，更精致。這一次他滿意了。從那時起，我了解到他有準確的判斷力，而他發現，我倆的眼光是一致的。他對我說：“要將你的能力發揮到極致。”17 年來，我就失誤了這么一次，此后再沒失手。
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Shaun Leane 為Alexander McQueen 1999 秋冬系列設計的鋁質胸衣
B ：是哪個系列呢？
SL ：“Dante 但丁”（1996 秋冬系列）。我用許多寶石為他做了臂飾。可他總想要更多寶石。哪兒有那么多寶石！
B ：你眼中的 McQueen 是個怎樣的人？
SL ：一個想象力豐富的設計師。他是他所在時代的藝術先鋒。和他一起工作能得到許多靈感。他不斷要求把想象中的東西做成實物。一開始你會懷疑：“為什么要這么做？為什么要這個廓形？為什么要在頭上戴這個東西？”最后，我在秀場上看到所有東西整合成一個造型，終于明白過來：“我終于知道他為什么要這樣的廓形了！”我認為他改變了時裝的輪廓。
B ：他經常談論自己的設想嗎？
SL ：不，他是行動派。他先做，然后一點點展示給你看。
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2011 年6 月30 日，Daphne Guinness 在Jay Jopling 于倫敦舉辦的派對上扮演一具尸體，戴著與Shaun Leane 合作設計的鉆石手套
“鉆石是我的最愛”
B ：你為時尚界設計了許多形式不同一般的珠寶。我想它們的制作和普通珠寶有很大區別，是嗎？
SL ：是的。不過，我一直認為每件設計都必須有新意，同時也離不開完美的制作——不管是巨大的鋁制胸衣，還是鉆石耳環。設計與制作要如同夫妻般親密無間。時尚配飾和高級珠寶，設計方式一樣，制作方式也一樣，唯一不同的是材料。做時尚配飾，會用到各種不同的材料，以創造不尋常的廓形。但在為 Forevermark 設計的時候，我就會用到鉆石。
我為我設計的先鋒性感到自豪，即使所用的是鉆石這類傳統材料，通過設計加工，我也能讓它們煥發出不同于傳統的魅力。
B ：你為 Forevermark 這樣的品牌設計耳環、項鏈，但與時裝品牌合作時，我們就會看到一些特別的，體積很大的東西，比如胸衣、盔甲。
SL ：是的，很大的東西。其實如果 Forevermark 可以給我足夠的鉆石，我很樂意做件鉆石盔甲。真的，我腦子里有個構想，已經有很多年了。我會跟 Forevermark 談談的，說不定有一天可以做成。那是個很美的設計，可惜材料是最大限制。
B ：你最鐘愛的材料是什么？
SL ：我必須要說明，這不是在為 Forevermark 打廣告。鉆石是我的最愛。原因有二。其一，當我在想象一件作品的效果時，鉆石總是在我腦海中使整個作品生動起來，閃閃發光。其二，我愛鉆石的古老——最年輕的鉆石都在巖漿中孕育了 9 億年。運用這種材料，將它轉化為可佩戴、可收藏的東西，是對歷史的一種擁有。我想這就是鉆石出類拔萃的原因。
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Shaun Leane 為Alexander McQueen 1998 春夏系列設計的動物骨骼裝飾
B ：你最近在作品中有沒有用到什么新材料？
SL ：我會在設計時裝配飾時用到新材料，比方說我為 Todd Lynn 做的一款設計：面料的質地柔韌，我們在表面鍍了一層金屬，將它與面料粘合起來——這是一次創舉，一種緊連面料的珠寶，能跟著穿著者的肢體活動而活動，看上去是金屬質地，但并不僵硬。
“我喜歡大自然的平衡之美”
B ：最近你為 Forevermark 的“承諾系列”設計了一款鉆石耳環。我聽說靈感來自莎士比亞的十四行詩。除此之外，我看到你自己的最新系列中出現了花卉造型，比如櫻花。你有沒有偏愛的設計主題呢？
SL ：我最愛的主題是自然。但我不會刻板地照抄自然，而是從中采擷元素，加上自己的創作。比如櫻花這款，你看到逼真的花朵，枝干卻按照我想象中的形狀塑造，看起來像手寫字體，線條優美。在大自然中有太多可以借鑒的元素。
比如說一朵玫瑰，它嬌嫩而浪漫，但它的花莖上長出許多堅硬而銳利的刺，保護著花朵。再比方說，蛇有一種生動的美，我特別喜歡蛇行時的脊椎。有人認為它代表黑暗，但你若注視它的脊椎動作，會發現這是一種大自然賦予的神奇構造。
我就是喜歡大自然這種黑暗與光明之間的平衡。
B ：像一對耳環這樣小的珠寶如何展現整個自然之美？
SL ：這是最困難的部分。回到你之前的問題，在創作一件大型配飾時，比如為 McQueen 設計的胸衣，因為它的體積大，我有空間去傳達足夠的信息。小型配飾的設計空間有限，從中捕捉信息要困難得多。我用更精細的細節感來解決這個問題——更細致的觸感、更好的石榴石、更優美的形狀。
B ：很多品牌都推出靈感來自自然的珠寶，但你的設計別具特色，辨識度很高。
SL：因為我嘗試著不去刻板地詮釋自然。我無意批評其他品牌，但我認為，他們將花朵運用得太死板了。同樣是一朵花，我會試著去發掘它陰暗的那一面。玫瑰有花也有刺，這是自然的平衡力，我試著將它表現在作品中。
B ：我覺得你設計中對自然元素的處理，讓我聯想到了哥特建筑。
SL ：你的看法很有趣。我有些最喜歡的建筑就是哥特式樣，比如倫敦的圣潘克勒斯教堂。我常仔細觀察它的細節和結構，在這個世界上你再也找不出第二個這樣的建筑。我愛它的細節感和力量感。
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Shaun Leane為作品“頌歌XVIII”描畫草圖
“定格一個時刻”
B ：能談談你早年做過的古董修復工作嗎？
SL ：我曾為英國傳統珠寶公司工作了 13 年，那是一間位于哈頓園的小型珠寶公司，它為 Asprey、Van Cleef & Arpels 這樣的品牌，以及邦德街上的珠寶店供貨。在那兒我學到了所有鍛金工藝，也做了一個時期古董修復的工作。可以說，那是我學徒生涯中最享受的時光。我愛古董珠寶修復，對此也很在行。我修復過維多利亞時期、愛德華時期、新裝飾風格時期的珠寶，例如 19 世紀 Van Cleef & Arpels 的定制珠寶——有趣極了。透過它們，我看見歷代制作大師們的才華——材料上的創新、設計上的大膽、作品的獨特性。我握著那些寶貝，端詳它們，想著在幾百年前有人創造了它們，而現在它們在我手中——那就是我設計熱情的萌芽。我相信自己也能創作出屬于這個時代的，獨一無二的作品，并期待幾百年后，它能為某個年輕藝術家帶去靈感。
B ：你一定收藏了一些心愛的古董珠寶吧？
SL ：是的。有幾件維多利亞風格的古董。我喜歡那一時期的感傷氛圍，當時的人會把一縷頭發或幾滴朝露放在胸針里。這讓我意識到，感傷的回憶與珠寶之間有著太多的聯系。
B ：能跟我們分享一下你的心愛珍藏嗎？
SL ：我收藏了一塊很美的維多利亞時期胸針，表面雕刻了一個小孩子的肖像，背面嵌入一縷金發。真是一件很美的作品，我不知道它是誰制作的，不過我想這一定是為了慶祝這個孩子的誕生。幾百年后，孩子離開了人世，但他的樣子、這個時刻隨這塊胸針保存了下來。這對我來說特別有趣。
B ：你的個人設計曾受到過某件特定古董珠寶的影響嗎？
SL ：是的。我剛提到的胸針激發我設計了一款心形吊墜，周圍有發絲一樣的細節包圍，還有碎寶石鑲嵌圍繞，像是要抓住并小心翼翼地保護這顆心。把它翻過來，背后有一扇玻璃小門，可以把情人的頭發放進去，保存起來。我將那種非常古老的憂愁情緒，用一種現代的造型表現出來。
B ：還記得自己的第一件作品嗎？
SL ：我的第一件作品是18 歲那年為媽媽做的一枚鉆戒。她對此非常驕傲，至今還戴著它，常拿來跟人炫耀：“這是我兒子很早以前給我做的。”這也是我熱愛珠寶的原因之一：它讓你不斷回想起某個時刻。
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Shaun Leane的金匠同事們
“中國神話故事很浪漫”
B ：這是你第一次來中國嗎？
SL ：第二次來中國大陸，兩次都是到北京。我去過香港很多次，因為我在那兒有店鋪。希望以后能常來。
B ：有什么中國元素激發了你的靈感？
SL ：當然。我在旅途中得到很多靈感。非洲文化影響了我的設計，櫻花的靈感來自日本之旅。上個黑荊棘系列靈感來自我的故鄉英國。
昨天我去北京觀光。這兒的文化遺產、悠久歷史和神話故事帶給我許多想法。加之還有那么多材料可以用——我特別想用玉。我想做一些前人沒有做過的東西。
B ：已經有想法了嗎？
SL ：有了，是的。但現在還不能告訴你。
B ：假設要設計一個以東方為靈感的系列，你會用到怎樣的元素？
SL ：我一定會從中國的神話故事里尋找靈感，那很浪漫。比如孟姜女哭長城的故事。我也很想用龍，但不是刻板地套用，要做些特別的。
B ：中國的龍與歐洲的龍大有不同。
SL ：對。我希望能將中國的龍作為設計元素。我也很期待能用中國元素做一個系列，因為可用的素材實在太多啦！
