優(yōu)秀的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，隨著時(shí)光推移，仍能保持歷久彌新的吸引力。
韓湛寧
你肯定聽(tīng)說(shuō)過(guò)“寫書(shū)”、“買書(shū)”、“看書(shū)”等詞語(yǔ)，但你聽(tīng)說(shuō)過(guò)“做書(shū)”嗎？5月17日下午，“尚書(shū)吧藏現(xiàn)代中國(guó)裝幀名家二十人展（1949—1999）”開(kāi)幕，展現(xiàn)的正是“做書(shū)”的藝術(shù)。范用設(shè)計(jì)的《阿Q正傳漫畫》、張守義設(shè)計(jì)的《賣花姑娘》、黃永玉設(shè)計(jì)的《郭小川詩(shī)選》、袁運(yùn)甫設(shè)計(jì)的《李有才板話》……泛黃的舊書(shū)封面凝聚著幾代中國(guó)人的閱讀記憶。據(jù)悉，該展覽將持續(xù)至5月28日結(jié)束。
匯聚50年間的書(shū)籍裝幀精品
本次展覽由深圳中心書(shū)城主辦，尚書(shū)吧和亞洲銅設(shè)計(jì)顧問(wèn)協(xié)辦。策展人之一、著名設(shè)計(jì)師韓湛寧在接受記者采訪時(shí)說(shuō)，策劃本次展覽的初衷，是為了繼承弘揚(yáng)中國(guó)書(shū)籍裝幀藝術(shù)，也是為了迎接今年12月即將首次在深圳舉辦的第八屆全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展。
本次展覽共展出了1949年至1999年之間我國(guó)20位著名裝幀藝術(shù)家設(shè)計(jì)的240余種精品，其中三分之一以上的作品被評(píng)為“世界最美的書(shū)”、“中國(guó)最美的書(shū)”或在前七屆全國(guó)裝幀藝術(shù)展等展覽中獲得各種大獎(jiǎng)，基本上代表了新中國(guó)成立以來(lái)的書(shū)籍裝幀藝術(shù)成就。為了更好地展示這些精美的書(shū)，尚書(shū)吧特意調(diào)整了展覽的布局和光線，打造出案前閱讀的感覺(jué)。
本次展出了深圳尚書(shū)吧所珍藏古舊書(shū)藏品之中的現(xiàn)代書(shū)籍裝幀名家精品，幾乎囊括了1949年—1999年最重要的裝幀設(shè)計(jì)名家，在這些名家之中，既有自民國(guó)時(shí)期起就為大家耳熟能詳?shù)臅?shū)籍裝幀設(shè)計(jì)大家錢君匋、曹辛之等，也有新中國(guó)成立后引領(lǐng)時(shí)代的張慈中、張守義、寧成春、呂敬人、黃永玉、袁運(yùn)甫、范用等名家。這些大師的作品，承接了“五四”以來(lái)中國(guó)書(shū)籍裝幀的設(shè)計(jì)風(fēng)范，為1949年之后的中國(guó)出版事業(yè)貢獻(xiàn)了一個(gè)光華璀璨的世界，亦為今天的書(shū)籍設(shè)計(jì)開(kāi)辟了光輝的道路。
諸家之中仍有部分大家今天依然創(chuàng)造不止、成果豐碩，諸如寧成春、呂敬人，已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的靈魂人物。但是因?yàn)楸敬握褂[把展出作品年代截止到1999年，因此僅僅收錄了他們?cè)?999年之前的作品。
“書(shū)籍設(shè)計(jì)不是簡(jiǎn)單裝幀”
據(jù)策展人韓湛寧介紹，本次展出的展品均是從尚書(shū)吧的藏品中挑選出來(lái)的，從裝幀藝術(shù)家及其作品的選擇，到作品年代的選定都反復(fù)斟酌，最終選擇了20位具有代表性大家的240余件作品。他強(qiáng)調(diào)，這些作品的創(chuàng)造性和影響力是巨大的，但是今天的讀者看起來(lái)覺(jué)得并沒(méi)有非常特別，其實(shí)，如果把這些作品放在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中來(lái)看待，你就會(huì)為它們的創(chuàng)造力和美所折服。 韓湛寧說(shuō)，尚書(shū)吧收藏了很多精品舊書(shū)，本次展出的書(shū)籍都是從裝幀的角度去選擇的，尤其關(guān)注解放以后的書(shū)籍設(shè)計(jì)精品。之所以選擇了這樣一段時(shí)間，是因?yàn)樽?949年起至1999年間，受物質(zhì)條件所限，當(dāng)時(shí)的書(shū)所用的材質(zhì)相對(duì)簡(jiǎn)單，也沒(méi)有現(xiàn)代制圖技術(shù)輔助。但即便如此，這些大師依然創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的書(shū)，很多都是經(jīng)典。
這些優(yōu)秀的裝幀設(shè)計(jì)，在不同時(shí)代呈現(xiàn)著不同特點(diǎn)。比如從解放后到上世紀(jì)70年代，在那樣的艱苦物質(zhì)條件下，圖書(shū)基本以簡(jiǎn)裝為主，品種單調(diào)，但裝幀名家的格調(diào)并沒(méi)有丟失；上世紀(jì)80年代至90年代，無(wú)論是圖書(shū)的內(nèi)容還是裝幀，都有著濃郁的時(shí)代氣息；而到了上世紀(jì)90年代之后，可以看到中國(guó)的圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)已經(jīng)非常好了。
“這些書(shū)籍的設(shè)計(jì)中隱藏的是‘五四’以來(lái)的中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)傳承。”韓湛寧說(shuō)，中國(guó)在“五四”之前幾乎沒(méi)有書(shū)籍設(shè)計(jì)，有的只是裝幀。“比如說(shuō)像古代的線裝書(shū)，都是同一個(gè)風(fēng)格，藍(lán)色的封皮，里面是統(tǒng)一大小的紙張和文字，所謂的‘書(shū)’只是把這些紙張裝訂起來(lái)，‘裝幀’一詞就是這么來(lái)的。”但是書(shū)籍設(shè)計(jì)和裝幀不一樣，“書(shū)籍設(shè)計(jì)是一個(gè)完整的概念，并不是簡(jiǎn)單的封面設(shè)計(jì)。好的書(shū)籍設(shè)計(jì)，它的封面、內(nèi)容應(yīng)該是渾然天成的，是由里而外的，書(shū)籍設(shè)計(jì)的根本是為了更好的閱讀體驗(yàn)。”
12月全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)展移師深圳
對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)，書(shū)籍設(shè)計(jì)是近些年新興的事物，而在西方，書(shū)籍設(shè)計(jì)已經(jīng)有了一百多年的歷史。韓湛寧介紹說(shuō)，西方的書(shū)籍設(shè)計(jì)主要從萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)之后開(kāi)始興起，受到大機(jī)器時(shí)代的推動(dòng)而發(fā)展起來(lái)。中國(guó)的書(shū)籍設(shè)計(jì)雖說(shuō)在解放后已有，但是真正的書(shū)籍設(shè)計(jì)是在改革開(kāi)放之后，“此前我們沒(méi)有現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念。”過(guò)去中國(guó)的書(shū)籍設(shè)計(jì)，都是從“打扮”的角度，而非“靈魂”的角度，韓湛寧說(shuō)，我們現(xiàn)在做的，是把“裝幀”變成“設(shè)計(jì)”。
雖說(shuō)中國(guó)的書(shū)籍設(shè)計(jì)起步晚，但是韓湛寧卻對(duì)中國(guó)目前的書(shū)籍設(shè)計(jì)現(xiàn)狀很有信心，他告訴記者，中國(guó)的裝幀設(shè)計(jì)水平目前已經(jīng)位于世界前列，每年“世界最美的書(shū)”中，都有中國(guó)圖書(shū)獲獎(jiǎng)。韓湛寧分析說(shuō)，這一方面與中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)水平的發(fā)展有關(guān)，另一方面也是因?yàn)橹袊?guó)的人工成本較低。在西方，設(shè)計(jì)師的想象能力和設(shè)計(jì)能力相當(dāng)突出，但從設(shè)計(jì)到制作的成本過(guò)于高昂，而中國(guó)設(shè)計(jì)師則能用較低的成本，將這些構(gòu)想變成作品呈現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)韓湛寧承認(rèn)，現(xiàn)在圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)也存在一些問(wèn)題，比如為了形式而形式，沒(méi)有照顧到閱讀的感覺(jué)等。“德國(guó)評(píng)選出來(lái)的‘最美的書(shū)’都是普通書(shū)，看著就很舒服，但是中國(guó)的‘最美的書(shū)’一般都是精裝書(shū)，而且很多書(shū)好看但是不好讀。” 如何讓圖書(shū)的裝幀與閱讀之間的距離更近，還原讀書(shū)本來(lái)的狀態(tài)，給讀者提供更好的閱讀體驗(yàn)，應(yīng)該是中國(guó)裝幀設(shè)計(jì)師下一步要努力的方向。韓湛寧告訴記者，深圳作為“設(shè)計(jì)之都”，設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)和印刷產(chǎn)業(yè)都領(lǐng)銜全國(guó)，但出版產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相對(duì)滯后，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)是一個(gè)很好的結(jié)合點(diǎn)。他透露，今年12月，全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展將首次移師深圳，進(jìn)一步發(fā)掘本土裝幀設(shè)計(jì)人才。
