從上世紀80年代，我便開始收集和購買Jean Prouvé的建筑作品。我很高興自己從那個年代就開始做這項工作，然后差不多8年前開始，Jean Prouvé的建筑結構開始被拆除下來，安放于我的建筑藏館之中，并永久保存。
Jean Prouvé 對于當代設計史來說不僅是一個工程師也是一個現代設計大師。Jean Prouvé帶領了當代機械美學的精神，特別是在各種可具延展性的設計模式，利用鋼、鋁或是大膽地實驗其他各種材料來設計空間結構與建筑體，進而推動法國當代的設計運動。
Jean Prouvé 雖然一直認為自己是一位結構工程師，但 Jean Prouvé 的家具設計、結構設計或是建筑設計卻是愛好現代主義設計師們的焦點。
生長在 Nancy 這個以工藝發展的城市，Jean Prouvé 老早已習慣那股濃濃地鍛鐵的味道。Jean Prouvé的父親 Victor 就是一個當時知名的裝飾藝術的藝術家也是 Nancy 學校的創辦人之一；小時候 Jean Prouvé就生長在這樣充滿藝術與美學思考的家庭中，并且也常常受到父親的熏陶。Jean Prouvé早年就讀于Nancy 的金屬工藝學校；當時該校的訓練就是將工藝與社會意識能夠作相互結合，希望透過藝術價值與工業機械的緊密合作來服務民生待舉的社會；Jean Prouvé 也致力于鉆研基礎結構性、實驗材料與工藝般的設計方式，并嘗試開發實用性的藝術與社會大眾結合。
Jean Prouvé的作品啟發了一種特別的設計哲學，那就是手工材質的智慧、藝術家與工藝家的合作，以及對于當代科技發展的關注性。我希望來這里參觀Jean Prouvé作品的人們能夠明白他的設計理念。Jean Prouvé 認為設計是可以無限寬廣，身為設計者必須要有探索新技術的野心，不要失去創作的動力，或者受限于一些無聊的預期結果。而 Jean Prouvé 還很驕傲地說過：“我不曾設計不能被生產的東西！”
這些寶貴的設計思維應該更多的被時下年輕的設計師和建筑師們學習并善加利用。這也是為什么我會在藏品中挑選了這個建于1956年的法國學校建筑，帶到此次的邁阿密設計展上展出。這個建筑結構是我從離巴黎不遠的Villejuif地區收購來的，它雖然不是什么大型建筑，卻很好的表現了Jean Prouvé的設計風格。
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Jean Prouvé 介紹：
（來源：quency的新浪博客：http://blog.sina.com.cn/quencychenkimo ）
簡·普魯威
Jean Prouvé、瓊·普魯維、簡·普魯威、讓·普魯韋、ジャン‧プルーヴェ
民眾的現代主義者(The People's Modernist)、結構工程、High Tech建筑創建者
Jean Prouvé(8 April 1901 - 23 March 1984)
普魯威1901生于巴黎。一名工程師，對鋼材結構住宅情有獨鐘，他的設計往往會在鋼材的運用、構件的形式和造形上花費很多心思，因此被稱為「歐洲的巴克敏斯特·富勒」。簡·普魯威率先使用了產業化生產鋼材構件的方法，他一貫的風格就是「根據現有的材料來制定設計方案」。 Jean Prouve 雖然一直自認為是一名結構工程師，但Jean Prouve 的家具設計、結構設計或是建筑設計卻是愛好現代主義設計師們的焦點。
在Nancy這個工藝、家具之都城市中生長，他的父親Victor 就是一個當時知名的裝飾藝術的藝術家，也是南錫學校(the School of Nancy)的創辦人之一；小時候Jean Prouve 就生長在這樣充滿藝術與美學思考的家庭中，并且也常常受到父親的薰陶。 20世紀初Nancy又多了一項鋼鐵工業。
Jean Prouve在1918-1921向Enghien區的鐵匠艾彌爾·羅伯特(Emile Robert，1880-1948)和Adalbert Szabo(1877-1961)金屬工廠學習技藝。 1923年在Nancy開設了自己的工作室，充分利用剛發明不久的電焊技術和成形板鋼生產一系列鐵制燈具、金屬手把與家具；1927年,向當時現代主義建筑師Robert Mallet-Steven( 1886-1945) 毛遂自薦，進而在他的旗下工作開始現代主義的設計。普魯威的設計極其新穎而大膽，并時常結合機械裝置設計出各種可調節的椅子來，為此他多次獲得獎項。
1930年，他成為巴黎前衛主義的一員，并與Le Corbusier、Charlotte Perriand、Mallet-Steven 等人在法國共同組織了類似包浩斯的藝術團體「現代藝術家聯盟」(UAM, Union des Artistes Modernes ) 并發表宣言：「我們喜歡邏輯性、均衡感與純粹性！（"We like logic, balance and purity."）」，整合工藝與工業制造來大量生產。
在1930年代，他成立自己的家具制作公司，并在南錫開辦了一家更大的工廠-Ateliers Jean Prouvé，生產家具及有關機械，其家具設計更多地被用于機關學校中。 Jean Prouve的公司生產了許多家具設計，和一些首批的預鑄建筑零件，包括the Maison du Peuple in Clichy (in collaboration with the architects Beaudoin and Lods)的組件, 這件鋼+玻璃的結構引來了眾人的目光。
Jean Prouve 引領當代機械美學的精神，特別是在各種可具延展性的設計模式，利用鋼、鋁或是大膽地實驗其他各種材料來設計空間結構與建筑體，進而推動法國當代的設計運動。 Jean Prouve 的作品啟發了一種特別的設計哲學，那就是手工材質的智慧、藝術家與工藝家的合作，以及對于當代科技發展的關注性。 Jean Prouve認為設計是可以無限寬廣，身為設計者必須要有探索新技術的野心，不要失去了創作的動力，或者受限于一些無聊的預期結果。而Jean Prouve還很驕傲地說過：「我不曾設計不能被生產的東西！」；而這就是Jean Prouve 一種鐵般的意志與沖勁，一直實踐他的「設計進化之路」。
不過更有趣的是Jean Prouve 很少有個人性的專案，大多數廣為人知的經典設計多是與其他當代設計師合作的作品，這些知名的設計師包含新藝術運動大師Emile Galle、陶瓷藝術家Louis Majorelle 或是純粹主義的建筑師Le Corbusier 還是Charlotte Perriand。或許Jean Prouve 出生在一個樸實的家庭，是個實用主義的實踐者；Jean Prouve 認為它的設計是可以直接幫助到民眾，服務到社會，唯有機械制造才能去實踐他的手工藝術的理想，讓平凡人也能使用到實用且美麗的生產物件。
Jean Prouve 在1952年的Standard chair 與1954 年的Antony chair 可清楚的辨識出Jean Prouve 在結構學上的個人符號，零件外露、結構的穩定感強。 Jean Prouve以最誠實的方式進行設計，對嬌情與虛偽的裝飾毫無興趣，甚至嗤之以鼻。不僅如此，喜歡在材料與結構學實驗的Jean Prouve也因橋梁結構意識到輕量化的重要，利用可收折的金屬結構開發出一系列的家具。相反地對于像Marcel Breuer那樣的鋼管技術，可不欣賞。 Jean Prouve 尤其喜歡片狀的金屬加工方式，直接彎曲、壓鑄的加工方式來生產這些結構，一方面美觀，二來也認為它的結構性也來的強的許多。
19世紀初，倫敦的水晶宮如圣殿般地引領一股潮流。 Jean Prouve 也認為為何建筑不能像車子、飛機或其他大型交通工具一樣，可以事先預鑄套件，因地制宜來提供選擇性的構件。于是到了1935 年，Jean Prouve 與Roland Garros制造飛機的公司合作，在凡爾賽附近設計一個簡單的樣品；同年，更自此樣品發展了「民眾之家」（Maison du Peuple）。民眾之家是一座結合社區活動中心與市場機能的優雅預鑄建筑，內部的無柱大空間由骨架式框架來支撐。這與當時其他現代建筑師Le Corbusier，曾經要夢想打造可居住的機器時，Jean Prouve 則已經動手把它實踐出來。
Maison du Peuple
Jean Prouve 就這樣開始設計預鑄屋，并將自己的住宅作為樣品屋間接成為矚目的焦點。 Jean Prouve 可以說是組合屋的前輩，不管是工廠、學校或是大型展館，或是與軍方合作許多專案，都是隨處可拆解移動的建筑體；他所設計的建筑體像是游牧民族的帳篷，隨時可拆解或重新因應地形來調整居住需求，還具有經濟的價值性。對Jean Prouve來說，這些建筑跟家具沒有兩樣，這些都是可被移動的物件，而Jean Prouve的作品對于當代臨時建物的發展相當的有影響力，像是Richard Rogers、Norman Foster 或是Renzo Piano 。
由于二次大戰期間鋼鐵不足，Prouvé以木頭建構家具，和發展簡單的預鑄件房屋。活躍于法國反抗組織，在1944年法國解放后Prouvé被選為Nancy的市長。他為無家可歸的人建構住屋。
1945年，消費和度假的場所都很少。 Jean Prouve把妻子和孩子帶到了法蘭西西北部的海岸，還竟然帶了一所搭配家具的夏季小屋。 「他說︰『為什么不能帶一所房子來布列塔尼，然后在夏季結束的時候把它賣了呢？』人們每天都來參觀房子，假期結束的時候，有人把它買走改造成了一間咖啡館。」Drouhin（Jean Prouv 的女兒）深情地回憶。
1947年，他成立Maxéville工廠，有25,000平方米，生產家具、預鑄房屋和學校，雇用了200名員工。為了逹成對家具的日增的需求，1949年家具部門交由Steph Simon直接管理，并獨立成一部門，擁有完全的行銷權。
因與股東的意見不合，Jean Prouvé在1953離開公司。在1954年設計和建造自己的住家。在1957-68巴黎Compagnie Industrielle de Matériel de Transport (CIMT)建構部門的主管后，Prouvé在1968-84巴黎設立自己的建筑顧問公司。
在1957-70擔任School of Arts and Crafts(Conservatoire des Arts et Métiers, CNAM)教授。在1971年擔任Centre Pompidou建筑競賽評審團的主席，他是對Renzo Piano和Richard Rogers設計案選擇的重要角色。
在1980-84年間，Prouvé再次專注在更進一步發展他的家具設計。他于1984年在Nancy過逝。在他的作品中，Jean Prouvé逹成了他單元功能性需求、對材料忠實、對大量生產復合性需求的經濟考量的目標。
英國建筑團體Archigram想出了給城市安上腿的計畫，這個充滿想像力的創意可能令全世界為之叫絕，但讓真正的建筑物會走路的人是Prouve。 「他的想法總是很顧全大局。他一直說，做任何事都不能單憑自己。因為你有周遭的人，你才能做事。」Drouhin Prouve這樣說。
普魯威設計風格的獨特來自工業生產的因素遠大于「國際式」的影響，他對材料的選擇和生產制作的方式都源自飛機制造工業。早在20年代，普魯威就以其獨特的工業手法設計出一批充滿創意的金屬家具，如折疊椅、躺椅、疊落式椅及旋轉式辦公椅等，除以板狀金屬作為其家具的主體構架外，普魯威設計中最主要的特點是對機械調節系統的探索，同時也使用流行的現代材料如層壓膠合板等。普魯威40年代的家具設計趨向于優雅，如1942年設計的休閑椅，主體構架換成鋼管，但坐面及靠背部分則出人意意料地使用鋅皮板，而腿足的球狀結尾則將成為50年代日漸流行的式樣。 1945年普魯威也設計過一件木制椅，其特點中可自由裝拆式，但其兩根主要連接軸仍是金屬構件。綜其一生，普魯威作品中最大的特點仍是對金屬的使用和大膽的處理方式，這種特征在他1950年為斯特拉斯伯格(Strasbourg)大學設計的Antony椅子中表現得最為明顯，其金屬構件相互之間的連續均直接了當并明顯地表現出來。
設計杰作︰標準座椅(Standard Chair)、Antony椅。
Roland Garros Aero-Club at Buc Airport (1937-39) ，世界上第一所活動房屋
Maison du Peuple at Clichy, France (1938-39).
Headquarters of the Federation of Building Industries, Paris (1947-51
Meridian Room of the Paris Observatory (1951),
Exhibition Hall at Nanterre, France (1956-58),
Church of the Sacré-Coeur de Bonnecousse (1959-60), at Mazamet, France.
