金閩，高級室內建筑師，中國建筑學會室內設計學會第三專業委員會常務委員，美國室內設計雜志編委會深圳代表處委員，亞洲室內設計學會聯合會深圳代表處委員。2006獲得IDCFC“城市榮譽—杰出室內設計師”稱號。

主要作品：

　　寶安區行政中心招待所
　　廣州東峻廣場裙房五星級會所
　　海口萬成酒店室內設計
　　大連鑫港大廈室內裝修
　　潮州中銀金融大廈室內裝修
　　鄭州黃河水利委員會辦公樓
　　重慶移動通信IDC大廈室內裝飾
　　美國銀行中心會所室內裝修
　　海口桂林洋筑波國際游艇俱樂部規劃及建筑設計
　　廣州廣播大廈
　　澳門金豪酒店室內裝修
　　廣州航運大廈大堂室內裝修
　　青島建行營業大廳室內裝修
　　大連長江廣場環境設計
　　廣場大廈（五星級）酒店
　　西安創意產業園規劃設計
　　林則徐紀念館
　　黃河處女泉濕地生態公園規劃設計 

　　運用地域文脈構筑詩意空間

　　記者：我發現您的很多設計項目都洋溢著濃郁的文化氣息。那么，能否介紹一下您的設計風格？

　　金閩：我的設計風格是希望傳承一些傳統的東西。之前做的一些大型的公共建筑，比如順德的文化中心、中山的文化中心，還有去年竣工的寶安行政中心招待所，我都想在設計里把文化的要素穿插進去。一般做的室內空間都是三維的空間，而通過文化的要素的參與就可以讓它有一種歷史感，就是有縱深的延展，我稱之為T軸，也就是多了時間軸的四維空間，這樣人們在里面的感受就更豐富更多元化了。通過這個角度既可以把中國古代的很有詩意的元素引進來，又可以把當地的文化引進來，而當地的文化能讓當地民眾在公共建筑的活動中，獲得更好的家園認同感，這就是我們在做大型項目的出發點。除了大型公共建筑之外，還有會所、樣板房，在這些設計中除了地方文脈的應用外，還可以有很多豐富的建筑空間，我們稱之為“詩意空間”，它是以中國古典元素引申產生出來的一種詩意，詩意空間產生一種層次感，在美學上有很大的意義，它也是我追求的一個目標。最后我用一句話說明我的目前的設計風格就是：“關注地域文脈，構筑詩意空間”。

寶安行政接待中心（大堂）

寶安行政接待中心（包房）

　　記者：“關注地域文脈，構筑詩意空間”，順德文化藝術中心方案中的“竹”是您主要的設計元素，而“竹”與順德的當地文脈存在何種聯系呢？

　　金閩：我想是這樣的，“文脈”這個詞它有很多種的意義，中國引進“文脈”概念，英語稱之為“context”，英語里它有“相關聯”的意思，而文脈指的就是與周邊事物的關聯。這種關聯不僅是唯一的三維向度的關聯，還有時間向度的關聯等等。在順德文化藝術中心設計中，主要采用“竹”這一元素，“竹”的概念主要是運用在圖書館里，它的關聯有幾種，一種是順德當地的文化痕跡，它的門窗、建筑構件等，還有因為它是圖書館，就由此關聯想到書畫、文人等，中國以前的文人就比喻自己為竹子，非常的清雅，有一句古語是“寧可食無肉，不可居無竹”，竹就跟文化、文化人產生了一種很強烈的關聯，我們就是用這種關聯來進行這個設計的。這種關聯不僅包括之前所說的地域文脈，還有三維的文脈、時間軸上的文脈也就是歷史的文脈，甚至是中國古代文化產生的聯想的文脈。我想通過這種聯想的隱喻的設計，使人們從中得到一種潛移默化的教育，促使人們在進行公共活動時慢慢地提高審美情趣。我們在室內設計上包括建筑設計上為什么要追求美，實際就是為了提高全民族的審美情趣，然后再提高大家的生活質量。這實際也是對人的一種熏陶，存在著是一個學習與被學習的過程。

廣州五星級會所（泰國餐廳） 

　　在四維、五維空間中實現文化的表達

　　記者：在東峻廣場的設計中，您打造出了一個夢境般的幻想空間，實現了懷舊與時尚的平衡。那么文化的實現與詩意的實現這兩者之間有何聯系呢？

　　金閩：首先我要說，不管是東峻廣場的設計，還是其他一些會所的設計，包括很多獲獎的項目，我認為理解“關注地域文脈，構筑詩意空間”不能太狹隘，僅僅理解成中國的地域文脈是不夠的。在一些設計中，以為把古代的東西搬過來就可以了，這是一種狹隘的理解，只能說這種簡單的手法它適合于某些特定場合的特定環境、特定項目。再有我們還會遇到很多項目，譬如會所、很多娛樂場所的項目，在這些空間里，我們要表達些什么東西，就非常需要想象力。這種想象力實際上就是一種文化，它是去創造一些新的文化，甚至是超現實的文化。我們曾經做過一個非常有趣的設計，它不是室內設計，而是一個非常大型的景觀設計——黃河處女泉濕地生態公園，可能是中國最大的濕地公園。它本身的場地承載有《詩經》的文化，并且又要賦予一些現代的設施在上面，這樣我就想要把兩者結合起來，就采用了超現實的聯想的方法。超現實就可以穿越時空，就像我們看到的香港連續劇《尋秦記》，還有中韓合拍的電影《神話》，它就是通過超現實的手法，打通了時空的墻壁，這樣就一會兒可以回到從前，一會兒來到現在，超現實將它們很好地組合起來。我認為這個超現實空間，也就是我所說的第四維、甚至是第五維的空間。因為我以前對維數方面的科學非常感興趣，甚至進行過很深入的研究，現在做藝術，就可以把它運用起來。說到具體，一方面是我要把想象力，聯想的空間發揮起來，另一方面就是要滿足它的時尚要求，也就是說，在空間這個維度上要取得時尚與懷舊的平衡。這樣的一個概念，要把它物化，物化的方式主要是通過隱喻和聯想，也就是在我所說的關注文脈，關注“context”。

黃河處女泉濕地公園（博物館）

　　記者：您如何看待當前的一些文化空間設計？

　　金閩：我覺得，我們現在看到的一些設計，它在表達它的文化性，運用文化到設計中，很多就是直接地將古代的桌椅板凳、窗格窗花搬進來，再稍微地抽象一點，這就是成了一種文化表達，成了所謂的文化酒店、文化會所、文化建筑等。我覺得這是一個比較淺層面的，它只是利用人的簡單聯想來表達。我希望我的文化的表達是在第四維空間、第五維空間來實現。在四維空間里，這個T軸也就是時間軸，是一條很長的長河，我可以在長河里的舀取一瓢水來澆灌我現在要做的三維空間的小禾苗，就是這樣的一個概念。充分發揮自己的想象力，甚至你可以走到超現實主義那邊去，這個并不妨礙你去做文化。文化的概念不是固化到就是中國古代的東西，我們可以做的文化是一個很寬泛的概念，包括超越我們這個時代的，還有這個時代以前的，可以是眼前見過的，也可以是沒見過的。

　　做設計，其實很多時候是我們在尋找，是在漫漫的，不僅是在歷史長河中，而是在銀河系中，在四維、五維空間中尋找我們要的那個點。在這個尋找的過程中，有些東西是唾手可得的，比如中國古代的一些東西，就是馬上可以用到的。有一段時間，有一些人都喜歡抄襲國外的，不去重視運用我們中國古典文化的概念，現在把它重視起來，可說是抓到了一根稻草，或者抱到了一棵樹，但其實還有大片的森林等著我們去探索。不是說一個桌椅板凳、一個窗格，它就代表古代，我們可以嘗試做一個充滿古意的酒店、會所空間，但可以完全不用古代人產生的這些東西，因為人們的活動是可以留下很多痕跡的。它的運用可以體現在很多的形式，在寶安行政接待中心設計中，我們不是直接采用桌椅板凳、窗格窗花，而是采用畫卷的形式，墻面和天花在表現形式上就像是一個整體展開的畫卷，然后賦予畫卷時尚的顏色，比如金色。這也是一種古意，它是具有古典的意味，而不是古代的一些元素、具象的東西，抽象到一個程度，整體空間設計可能會更有意思。就像說笑話，一說出來別人就笑，笑完就沒有了，這個就沒意思，而說出來的笑話，別人開始不覺得有可笑之處，等辦完一件事情，回頭一想，才覺得很好笑，然后就會長久的笑，從而達到回味無窮的感覺，當然這個境界需要一個攀登的功夫。

西安創意產業園（建筑一）

　　以古典的速度練好基本功

　　記者：讀大學的時候，您曾背著畫板遍訪各地名勝，吸收其中的精華。這一經歷是否就是您“關注地域文脈，構筑詩意空間”設計風格形成的源頭？

　　金閩：我覺得我現在還不能說是形成了什么設計風格。設計過程是一個不斷吸收的過程，包括每一次做設計，從開始的想法到中間不斷看一些資料，就會吸收很多的東西，所以一個設計師成長的過程也是不斷吸收別人先進經驗、一些成熟的造型手法，逐漸成長起來的。但我覺得有一點，就是早期我練的繪畫功底以及去寫生的鉆研精神，這個東西是非常寶貴的，它幫助我打下了堅實的基礎，包括一些基本的手繪的功夫。我覺得這就像練字一樣，這是一個帶有構思傾向性的技術基礎，它是與思維聯系起來的。室內設計，包括我原來學的建筑學專業，它們都是技術與藝術的充分結合，而我為什么要做室內設計，就是我小的時候幾何學得很不錯，而我的繪畫基礎也非常好，它們兩個結合就促使我選擇了這個行業。我覺得基本功很重要，現在很多年輕人想一下子就上一個臺階有些急功近利了。

　　記者：對于現在的年輕設計師來說如何才能來練好基本功？

　　金閩：只能靠平時的積累，基本上沒有捷徑可以走，像我小時候就是2歲多就開始練繪畫，到現在已經三十幾年了，現在我每天走筆的距離都非常長，有時一天用到一支筆都很正常。這是一個非常艱苦漫長的過程，要耐心去探尋，它甚至是以古典的速度來進行的一個過程。

　　記者：在設計中，您的靈感主要是源何而來？

　　金閩：設計靈感源自很多地方，有時直接一點可以是以前見過的東西，或是一些資料上的東西，很多時候還有與甲方溝通得來，也有一些是源自做其他事情的時候，甚至是看電影、看電視的時候產生的。我試過，有一次我們做一個娛樂空間，我的靈感是在看一些好萊塢大片時產生的，把它們運用到設計上去，最終也獲得甲方的認可。但我覺得更多的還是要靠自己平時的積累，這才是最重要的。

　　希望我們的“大家”是一個和諧的空間

　　記者：或許設計師希望通過自己的筆，找回遠去的情懷，尋找我們真正的家園。在您的心目中，真正的家園是怎樣的？

　　金閩：我認為這個家園不僅是指我的家，還是指我們的家、大家的家，不管是作為室內設計師，還是建筑師，我們都要去創造我們的大家這個美好環境。首先應該是非常和諧的，跟現在倡導建設和諧社會一致，而且是非常生態的，然后不要做許多畫蛇添足的東西，要簡潔實用，而且是非常有美感的。這種美感甚至有一定的幽默感，但又是非常實用的。還有這樣的空間是具有它長久存在價值的，正如貝聿銘先生說的“建筑是凝固的音樂”，室內設計也是“凝固的音樂”的一部分，對于這個音樂，每個人都會有自己解讀到的東西，每個人每一次進入到這個空間，都會有不同的體驗；這個空間是非常合適的空間，酒吧它有酒吧的氛圍，大型公共空間比如市政廳有它特有的氛圍等。我總結來說，從現實中國的角度出發，我希望我們的大家是一個和諧的空間，是一個充滿情懷和詩意的空間，這就是我們要尋找的真正的家園。