簡歷： 1961年 出生于天津 1982年-1986年 就讀西安美術學院工藝系裝潢專業 1986年-1990年 任教于西北紡織學院服裝系， 手繪創作并絲網印刷 海報《人以食為天》等 1990年 任職于深圳萬科企業有限公司影視部，后任職萬科文化傳播有限公司設計總監 1992年 第一屆〈平面設計在中國〉展舉行，為美光印刷廠及展覽所做的海報入選 同年，為萬科文化傳播公司設計形象 1993年 成立深圳市韓家英設計有限公司 1994年 海報《人以食為天》重新制版，入選第3屆墨西哥國際海報雙年展 先后為海南新大洲摩托車股份有限公司、康佳集團以及深圳怡寶食品飲料有限公司規劃企業及品牌形象 1995年 海報《人以食為天》入選第六屆法國肖蒙海報藝術節 為新漢倫紙業設計標志，為其創作的企業形象海報獲得在克羅地亞舉行的第七屆ZGRAF國際平面設計展〈佳作獎〉 在第一屆深圳市工業設計展評周獲最佳工業設計獎 深圳市平面設計協會成立，韓家英為協會設計 標志及事務用品 1996年 在香港〈設計96展〉中獲銀獎 深圳市平面設計協會舉辦第二屆〈平面設計在中國〉展，獲包括評審獎、金獎、銀獎、銅獎及優異獎在內的13項獎 應邀參加兩岸三地溝通海報展 應邀參加韓國〈朝鮮半島統一國際視覺設計傳真展覽〉 活動 1997年 作品入選第五屆日本富山國際海報三年展、赫爾辛基海報雙年展即第七屆芬蘭國際海報雙年展 應邀參加美國科羅拉多州國際海報邀請展 應邀參加亞太海報展 為沈陽華潤雪花啤酒集團規劃并整合企業及品牌形象 1998年 作品入選第十六屆華沙國際海報雙年展，第十八屆（捷克）布爾諾國際平面設計雙年展 海報〈溝通〉獲第五屆墨西哥國際海報雙年展Jose Guadalupe Posada 金獎 〈平面〉雜志獲香港〈設計98展〉銀獎 應邀赴香港出任特許設計師協會98設計年展評委 應德國柏林人劇團及設計師協會VGD邀請，參加了為紀念布萊特100周年誕辰舉辦的 全世界100名設計師的海報創作活動 為創維集團規劃企業及品牌形象 1999年 應邀參加上海國際海報邀請展 應邀參加韓國東亞細亞文字藝術展 為南風化工集團規劃設計企業形象及其奇強品牌形象 為怡寶新產品豆奶及茶飲料設計品牌形象及產品包裝 2000年 〈天涯〉雜志獲香港〈設計2000展〉金獎 海報〈天涯〉獲日本第六屆富山國際海報三年展銅獎 海報〈天涯〉獲波蘭旺達計算機藝術雙年展二等獎 海報〈天涯〉獲第十九屆（捷克）布爾諾國際平面設計雙年展榮譽獎 海報〈第二屆當代雕塑藝術年度展〉入選東京字體指導俱樂部雙年展 應邀參加香港柏林當代文化節 擔任中國創意百科評委 為麗江玉龍雪山國際高爾夫俱樂部規劃形象 為萬科地產金色家園設計樓盤形象 為深圳市〈愿望2000〉大型環境藝術節進行推廣設計 2001年 海報〈天涯〉及〈互動〉被德國Museum fur Kunst und GewerbeHamberg 永久收藏 海報〈天涯〉及〈城市發現〉入選第十二屆法國蕭蒙海報藝術節 設計怡寶純凈水新包裝 海報〈天涯〉及〈互動〉應邀參加柏林亞太節展覽 第二屆寧波國際海報交流展評委 2002年 海報〈天涯〉及〈融合〉應邀參加第14屆 芬蘭國際海報雙年展 應邀參加第五屆波蘭旺達計算機藝術雙年展，海報〈天涯〉獲金獎、〈融合〉獲榮譽獎 參加香港〈設計2002〉海報〈融合〉及文化作品集獲銀獎、海報〈天涯〉及《海語》獲銅獎、商業作品集 獲優異獎 2003年 海報"融合"收錄于英國設計與藝術指導協會年鑒D&AD， 深圳2003設計展策展人，并擔任招展海報、請柬、展覽年鑒和會場布置等設計工作，多項作品深圳2003設計展優異獎；擔任第五界澳門設計展評委；在法國舉辦《天涯》個人展（2003中法文化年項目） 2004年 作品《深圳2003設計展》入選紐約第83屆ADC年鑒 以及第二十一屆（捷克）布爾諾國際平面設計雙年展 訪談： 韓湛寧：韓老師您好，作為中國最頂尖的設計師之一，您的設計影響了很多人，您能談談您的設計歷程嗎？ 韓家英：我的經歷比較簡單，很多人都了解。1961年出生于天津，童年隨父母遷到陜西；1981年考取西安美術學院工藝系；1986年畢業后任教于西北紡織工學院服裝設計系；1990年來到深圳，先在萬科影視部，后任萬科文化傳播有限公司設計總監；1993年成立韓家英設計有限公司到現在。大致就是這些。 韓湛寧：在這個設計歷程中，您受誰的影響比較大呢，他對您產生了那些方面影響？ 韓家英：我沒有太具體地受某個人的影響，早期可能受波蘭海報的影響大一些。你要說具體的事件倒是在上學時期，大概是1983、84年，有一個日本設計師九谷正樹，好象是京都短期藝術大學的教授，他到西安講學，主要講日本的設計，那次的印象很震撼，是我第一次全面地了解現代平面設計。還有就是受很多現代藝術書籍的影響，當時西安美院圖書館有很多現代藝術的書籍，如日本出的《世界現代藝術全集》等，那時書還不能借出來，我就天天去圖書館。那個時期是我全面接受現代藝術與設計思潮的時期，不光是藝術，應該說是全面的，思想上的，整體上的影響。 韓湛寧：那么到深圳呢？您的設計是怎么發展的呢？ 韓家英：到深圳是在1990年，先是在萬科文化，那三年各個方面都得到鍛煉，設計啊、管理啊，還要去談客戶等等，很忙，提高也很快，在專業和市場兩方面都得到提高。那個時候對設計的興趣特別狂熱，特別沖動，設計交流也多，設計了很多東西，如《民以食為天》海報、《美光印刷》海報、《平面設計在中國92展》海報等等都是那時創作的，92展應該說是一個開端。1995年去法國參加肖蒙國際海報節在思想上也是一次提升，那次是我第一次近距離接觸西方的文化藝術，很是震撼，對自己的觸動很大。回來之后深圳成立平面設計協會，之后1996年大家搞“平面設計在中國96展”，大家的勁頭很足，氣氛很好，96展的影響很大。我那時創作了《溝通》等作品。之后開始為《天涯》做設計，主要的設計思想都體現在《天涯》這一個比較長的系列，從那時一直到現在。期間也派生了很多作品，如《融合》、《曖昧》等等。 韓湛寧：您為《天涯》雜志所做的系列設計作品產生了很大的影響，被專業界公認為您最優秀的作品之一，我認為您以漢字為設計元素，清新、純粹而洗練地表達深厚的東方文化和哲學思想，從而創造了新的風格，改寫了文學雜志的傳統設計模式，能談談這一系列的設計嗎？ 韓家英：最早的沖動是想表達一種關于文字的全新的感受，1997年的《天涯》作品，如“文”、“美”、“亞”等等，第二年我就想用字母的筆畫來表現，當時我對“之乎者也”幾個字很感興趣，包括現在也是，覺得有一種特別的關于中國文化的感受，所以就用字母的筆畫來表達這幾個字。之后就陷入困境，后來覺得可以把思路拓寬一點，不一定局限于字體，于是把就用書法筆觸的墨點、用有字跡的紙包裹一些物體等等啊陸續做了兩年，1998、1999年等，后來到2003系列，我嘗試用書法字體，用萬花筒的手法進行切割重組處理，今年依然是文字，其中用了很多手寫的字體來表達比較豐富的語言。 韓湛寧：我非常喜歡您這一新的系列作品、特別是“竹”那件，我覺得比您此前的作品更自在。您是基于怎樣的想法呢？我看好多的字體象是很多旅游點的墻壁或柱子上刻的“某某到此一游”的字體。 韓家英：的確是這樣的字體。我有一段時間經常去長沙，辦完事總喜歡去岳麓書院。一個人靜靜地呆著，里邊很多竹子，上面有很多游人刻的字，當時有很多思緒，卻又不具體，就拍了一些下來。竹子很具有中國傳統文化精神，而上面刻的字又很具有世俗的意義，這給了我很多的思考，于是就把它表現在今年的《天涯》海報上，“竹”之后又做了“山”“風”“月”等。 韓湛寧：那么您是如何理解平面設計的呢？ 韓家英：平面設計是影響社會的前沿領域，設計師影響社會，是我一貫強調和堅持的立場，我認為設計師在日常的生活中影響大眾，并引領著社會的審美趣味。平面設計可以是很大，也可以是很小的，說大，你看我們所有的生活你離不開它，比如你在讀的書、報紙，用的日用品包裝，你出門看到的廣告、路牌，所有的產品包裝……，我說的設計師影響社會可以狹義地這樣理解；說小，是我認為做平面設計的都是非常有才華的人，大家一不小心就超越出去，涉足其他領域，所以顯得小了。 韓湛寧： 您是如何怎么看待設計創作的呢 韓家英：我認為創作有兩個要素：概念和語言。有的是創造一種語言，形式決定一切；而有的則是概念決定一切。不管哪一條，有一條能夠立起來，讓人眼前一亮，就算是成功的設計了。 韓湛寧：我注意到您近年來，不斷地涉足平面之外的很多領域，如：廣告、空間、電影等等，很多尚媒體也常常用 “前衛”、“新銳”、“時尚”來形容您。您是如何看待自己這些發展呢？ 韓家英：我現在對空間比較感興趣，還包括建筑、產品等等，也對電影美術有興趣。我認為這些與平面設計在很多方面是相通的，我喜歡，所以就在有條件的時候客串一下，因為是客串，所以沒有壓力，可以盡興去玩。最近在做深圳海上世界的指示系統，還有以前做的華僑城的指示系統，我覺得這些公共標識系統已經超越了單純的平面設計，和空間、建筑等比較密切，具有挑戰性。這些都是我未來要涉足的一個方面。 對于時尚，我認為作為一個設計師應該是對此比較敏感的，并且有特別的嗅覺，能捕捉到它的最尖端的動向，對不同領域的潮流都有敏銳的洞察，甚至是引導。 韓湛寧：你不久前為電影《綠茶》做美術指導，可以談談嗎？請設計師來做電影美術好象比較特別，是不是會有產生不同的效果？ 韓家英：電影的美術指導是一個綜合的工作，把握整體的感覺，很多具體的環節都有人在做，如場景啊、服裝啊、道具啊等等，所以我更關注形式的創造，如我注重《綠茶》的場景環境的選擇，以更符合故事的要求。《綠茶》是一個現代戲，工作相對不那么復雜，故事有些迷幻恍惚的感覺，也符合我的審美，有表達的空間，我在里邊加入一些設計的元素，如在兩個相似的空間的窗戶上貼了一些字，使氣氛更加撲朔迷離。設計師來做電影美術肯定與普通的電影美術不同，我想這也是導演想要的。 韓湛寧：您的公司是國內最早開設的個人設計公司之一，一直高速地穩步發展，被業界認為是國內設計公司的典范，您可以談談您對設計公司的理解嗎？以及您是如何運做您的公司？ 韓家英：這其實不用很多技巧，只要堅定自己的信心，把事情做得最好，做得到位，就能成功。我認為這樣的態度是從根本上考慮，從長遠考慮。只有干自己擅長的事，堅持專業精神，才能夠把東西做到極致。有很多設計師迫于生存，犧牲掉專業的東西，這樣就永遠沒有自己的風格。 韓湛寧：做為中國最成功的設計師之一，您如何看待自己在這方面的成功？特別是您這樣在學術與商業兩方面都取得成功的設計師，您是怎樣具體對待這兩個方面呢？ 韓家英：我不認為我是最成功的。學術與商業兩方面，我是同樣對待的。至于商業設計，現在很多設計師經常抱怨客戶，我認為是不對的。客戶找你就是要解決問題的，這是前提。至于具體的設計，我認為是要把握一個度，客戶要表現他的東西，你也要把自己的東西放進去，這相當微妙，要用心去處理。說客戶怎么怎么樣，是不負責任的。 韓湛寧：您如何看待中國目前的設計現狀？以及深圳的設計現狀？ 韓家英：國內的設計包括深圳的設計現狀目前都是比較好的，發展也很快。我發現其中也有很多問題，比如不能為設計而設計，應該是為解決問題而設計；再有就是我覺得很多設計師需要解決自身的問題，特別是基本功的問題，如排版啊等等，這需要長時間的改變和提高。 韓湛寧：深圳政府和文化界提出把深圳打造為“設計之都”，您是怎么認為呢？這一舉動對深圳以及設計本身有什么樣的意義呢？ 韓家英：對于深圳來說，打造成“設計之都”當然是非常好的，但是我覺得需要付出非常大的努力，大家所有人的努力，從現在開始，努力上十年，能真正成為“設計之都”，那已經是很了不起了，這需要一個長遠的規劃，需要腳踏實地。深圳最有這樣的條件和機會，我們設計師也都需要為此去付出。 作品： |
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