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荷蘭大都會建筑事物所（OMA）首席設計師
哈佛大學教授
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誰是庫哈斯？
也許你還沒有聽過這個荷蘭人的名字，但是你肯定聽說過即將在2008年建成的中央電視臺CCTV新總部——那個扭曲的環狀的龐然大物，像外星堡壘一樣空降在北京未來CBD中的巨無霸建筑，日前還因為它那挑戰常人的視覺經驗和結構常識以及50億元的驚人造價預算，而引爆了一場全國人民范圍內的廣泛爭議。對！雷姆·庫哈斯(Rem Koolhass)！就是這個身材高挑消瘦，五官輪廓分明，目光如鷹隼般犀利，“絕頂”聰明的60歲的荷蘭老男人，拋出了上述駭人的CCTV新總部建筑設計方案，并經專家評委的幾乎全票通過而獲得這項新世紀中國新建筑“3大巨頭”（其他兩項為俗稱“水蛋”國家大劇院和“鳥巢”北京奧運會主體育場）之一的工程。新CCTV這種將幾億人震呆了的設計出自庫哈斯之手，其實毫不出奇，換句話說，出自庫哈斯之手的建筑設計就應該是這個樣子。因為庫哈斯是當下走在世界新現代建筑最前端的領軍大師，他以對20世紀末全世界的城市的發展形態和人類行為模式的深入而精辟的研究，作為建筑設計創作的源泉，因而每次出手都不凡，驚世駭俗的背后都在突顯其天才的思辯和創造力以及超然而銳利的視野和超人的勤奮、激情。
“全球化旗手”、“跨文化偶像”、“新現代建筑明星”等等眩耀的名號，已然將庫哈斯捧上神壇，尤其在我們這個極易將人神化的國度。
庫哈斯是誰？
第二次世界大戰結束前一年，庫哈斯生于荷蘭鹿特丹，8歲時隨父親移居獨立后的印度尼西亞雅加達，12歲又回到荷蘭；19歲起在荷蘭的一家報紙擔任記者，并從事電影劇本創作，因采訪過電影大師費里尼還一度想終生從影；1968年，24歲的他經歷了“五月風暴”的“革命洗禮”后，作出了職業生涯的巨大轉向——赴倫敦著名的建筑協會學院（AA School）學習建筑，而后再赴美國康奈爾大學繼續深造；在美期間，開始了對紐約的“大都會”研究，并于1978年出版了《癲狂的紐約——一部曼哈頓的回溯性的宣言》，從此開啟用社會學研究建筑與城市的學術道路。1975年，他與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德創立了荷蘭大都會建筑事務所(Office For Metropolitan Architecture，簡稱為OMA)；以建筑實踐證明其著述所提出的理論原型；2000年5月，庫哈斯因對建筑承上啟下的歷史影響而被授予被喻為“建筑諾貝爾獎”的普利策建筑獎。目前，庫哈斯是OMA的首席設計師、哈佛大學教授。最近，他又成立了建筑研究機構AMO以研究OMA。
有評論家認為：庫哈斯所引領的“大都會建筑運動”是“依賴于其所在的大都會既有的社會結構──使大都會得到它自己特有的建筑；‘大都會建筑’通過建筑鏈接了大都會盤根錯節的復雜關系，加劇了舊有事件之間的摩擦、碰撞、融合，使建筑本身成為城市某種程度上的中心，或者一個獨立的‘城中城’?！睅旃拐J為，建筑師表面上擁有“創造這個世界”的權力，而事實上“為了將其構想付諸實施又必須引起業主的興趣”，這種矛盾作用讓他將建筑稱為“全能和無能的混合物”。他主張通過了解和接受在我們周圍發生的事物，從不同角度、不同方面、不同方式，來重新確定建筑在這個時代所處的位置，以及建筑所能做的一切。
先后于1995年出版的《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》和2001年出版的《大躍進(Great Leap Forward)》兩本百科全書般的巨著奠定了庫哈斯作為“我們這個時代最偉大的思想家之一?！保硪晃唤鈽嬛髁x建筑大師弗蘭克·蓋里如是評庫哈斯）的學術地位。今年出版的《Content》，則是將其最新的建筑與城市研究成果，運用大量的漫畫、拼帖、翻拍復制、地圖圖表分析等波普藝術設計手法，以雜志的排版和結構呈現出來，他甚至還加插廣告，欲以減低成本低價銷售讓這本學術專著成為暢銷書。
正是這種對當下人類社會復雜性的清醒認識和判斷，讓庫哈斯創造出了一座座令人倍感刺激的建筑。庫哈斯總是強調自己的建筑創作是基于邏輯和功能的，而非人們通常所認為的形式，但人們對庫哈斯建筑的第一和最深刻的印象卻往往來自于其超人想像的造型。這種回歸建筑本質的功能先行與建成后的形式的沖擊，所形成的有趣悖論，也許正是庫哈斯成功的高妙手段。
《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》(1995年)，此書為庫哈斯及同事運用現象學的種種知識思考建筑概念的紀錄。在此書中，庫哈斯還提出了“普通城市”這個重要的概念。他認為，可識別性來自物質環境，來自歷史，來自文脈，來自現實，然而大都會的膨脹使這些因素被稀釋而淡化；可識別性需要集中，但“一旦影響的范圍擴大了，中心的權威和力量就日漸淡薄”。據此，庫哈斯認為可識別性的趨向淡化甚至消失是不可避免的，可識別性的消失導致了大量沒有歷史、沒有中心、沒有特色的“普通城市”的出現。
《大躍進(Great Leap Forward)》(2001年)
自１９９０年代后，庫哈斯在哈佛大學設計研究生院主持了獨立研究課題“城市考察”，主題依次定位在“珠江三角洲”、“購物”、“羅馬”、“拉各斯”，旨在對導致加速城市化的問題作出研究和分析。同時發展新的方法幫助這個日益城市化的世界處理各種迅猛的變化。１９９６至１９９７年間，“城市考察”將基地設在中國的珠江三角洲，一個由５個城市組成的鏈狀城市群，在中國政府的嚴格控制下，珠江三角洲經歷了一場西化和自由資本主義式的發展，這有效地摧毀了傳統中國的社會結構，因而也產生了一種全新的城市性質?？疾斓难芯砍晒粎R編成《大躍進》一書，在一種理論性和批判性的語境中，該書探討了這種強制性現代化的難以解決的后果，以及一套用于梳理城市化和經濟增長之間雜亂關系的全新體系
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西雅圖公共圖書館
這座新落成的建筑對“圖書館”進行重新定義或重新使用，讓它不再僅僅圍繞著書本，而是作為一個信息倉庫，在這里一切媒體（新的和老的）在一個新的平等機制下予以呈現。在一個信息可以隨處獲得的時代里，只有讓一切媒體同時展現，并使其展現和交互性實現專業化，才能使圖書館煥然一新。它構建出這樣一種建筑概念：將現實世界的空間刺激和虛擬空間的圖式清晰合二為一。
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庫哈斯與中國
2002年，庫哈斯第一次進入中國市場，他參加了北京新CCTV總部和廣州歌劇院這兩項設計競標，結果一贏一輸：由他設計的新CCTV總部的方案開始實施，而他那個將觀眾廳與舞臺分離的標新立異的廣州歌劇院方案最終敗給了當年的創業伙伴扎哈·哈迪德。新CCTV在引起廣泛爭議的同時，也讓庫哈斯在中國的名聲達到了頂峰，今年他接到了北京西單圖書大廈工程的設計任務；同時還參加中國國家博物館擴建工程的設計競賽，但其再次不按常理出牌的“澆注”方案還是得不到大多數評委的理解而再次折戟。但現今的中國建筑界和地產界，庫哈斯無疑已經成為金字招牌，許多開發商對他懷有葉公好龍的心態。庫哈斯還能為我們帶來什么樣的驚喜，抑或打擊？中國正在日益變成世界建筑師的實驗地這個現實已無可回避，但多些庫哈斯這樣有啟發和開創性的大師進入，總好過那些讓那些二三流外國建筑師進來魚目混珠。
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中國中央電視臺(CCTV)即將躋身于北京新興的CBD區（中央商務區）的300幢高樓大廈之中，這些力求標新立立的樓宇展示著對垂直性的不同表達方式。
摩天大樓的悲劇在于它使某一塊空間顯得卓而不凡之后，便以平庸充塞其中并消耗之……這里說的平庸有兩層含義：盡管摩天大樓可能孕育出新的文化，功能和生活方式，但它們中的大多數只是按照可以預料的方式進行布置，在其中進行的只是慣常的活動。事實證明，在形式上，它們對垂直性的表達已阻礙了想像力的發揮：隨著垂直性拔地而起，創造性卻轟然倒塌。
該項目并沒有參與對終極高度的無謂爭奪——任何建筑都只能在短期內取得第一高度的地位，很快便出現另一座更高的建筑——它要建造的是由兩座高樓組成的具有象征意義的建筑群。
?。茫茫裕挚偛繉㈦娨曋谱鞯娜^程，包括行政管理辦公、新聞廣播、節目制作和服務等，納入一個互相關聯的活動的立體環形結構之中，是一座對員工和技術來說都非常可靠的建筑。
另一座樓為電視文化中心，主要用于接待觀眾和賓客，將賓館和大型音樂演奏廳、劇院以及電視演播廳融為一體。
OMA不想建造一個由功能各異的建筑物組成的雜亂樓群——即將演播廳和制作設施與行政管理和創作部門分開；相反，他們建議將與電視有關的功能集中在一個建筑中，這樣，每名員工總是能夠了解其同事的工作性質，從而形成一個互相依存的鏈條，以促進團結、減少孤立，加強協作、減少對立，建筑物本身促進了電視臺的凝聚力，并向世界昭示出一個堅強有力的新形象。
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在廣州歌劇院方案競賽中，雷姆·庫哈斯提供的方案，是完全新的一種概念：把觀眾廳與舞臺分離。觀眾廳則跟門廳、休息廳等連成一個折疊的整體。兩個部分通過舞臺向觀眾廳的開口實現互動。使觀眾廳與室外的空間形成觀眾區，衍生出文化廣場的空間。而舞臺和工作室及其它部分共同形成“表演工坊”。這種分離使不同的使用者、不同的人流各自有各自的空間；然后才是新穎的形式。
以往的歌劇院，都是把觀眾廳于舞臺作為一體而獨立于其他功能部分進行設計，然后再在觀眾廳-舞臺這個體的外面搞文章。而庫哈斯則從功能和形式上都對此進行了顛覆/也就是創造。價值就在于，把歌劇院恢復到原本合理的狀況--不同使用人流的空間分開處理，再使兩者在功能的核心/觀眾廳+舞臺處發生交互作用。
庫哈斯的這樣的分離使得觀演空間的整體性被破壞，而同時公共空間作為一個建筑表現的主體，完整而熱鬧，強調的是城市性。整個劇院建筑的等級秩序被顛倒，公共空間成為主，而觀演空間成為輔，失去了觀演空間的禮儀性和神圣感。這樣的分離反叛了傳統的將歌劇院作為藝術場所的社會價值觀，歌劇院成為一個城市的以歌劇為主題的公園。更多的是作為一個城市的標志或者游戲，戲謔并荒誕著。這也許與燥熱的廣州對標志的期待和對現代時髦的“新生活”的期待不謀而合吧
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